《青岛故事》顾名思义是发生在青岛的故事———近几年来由青岛作家以青岛为背景所创作的小说，几乎都是短篇小说。与去年出版的《青岛记忆》相比，《青岛故事》自然属于“虚构”的文本。如果说“记忆”是对生活印象的摹写，那么“故事”则是对生活感受或说人生历程的提炼。不管是“记忆”还是“故事”，描绘的背景或说舞台都是一个———青岛，区别就在于一个是散文，一个是小说。

　　散文与小说，分别构成了“记忆”与“故事”，就像一枚硬币的两面。尤凤伟的短篇《准警员》，小说表面的故事掩藏着欲说还休的内涵———人被“存在”所赋予的性格和力量，与之对应的是小人物的无奈和悲哀。

　　作为一座有着往昔殖民色彩的海滨城市，青岛很容易给人一种浪漫的幻觉，这就像在春光秋色里，海边的“标志”景点区域一对对拍摄“婚纱秀”的俊男靓女，风景只能是风景，是生活的点缀。“俊男靓女”的“婚纱秀”实在更适合青岛的海滨风光，但“婚纱秀”下掩盖的爱情也许是琐碎于柴米油盐的一地鸡毛。周彦敏的《心雾》和连谏的《无岸可渡》所讲述的“俊男靓女”的情感生活就为海边迷人的“婚纱秀”做了拨开“朦胧”婚纱的注解。尽管同为“移民”青岛的女性作者，但不同的人生舞台和生活视野所提炼的情感便有了“同工异曲”的故事。与“俊男靓女”的“生活秀”相比，郑建华的《患者》和张锐强的《无处躲藏》展现给我们的是人到中年的情感波澜，也许浪漫的“生活”永远在远方，身边的“庸俗”只能是“无处躲藏”。而臧杰的《老吴的罗曼蒂克》和薛原的《业余生活》所描写的“知识分子”的感情生活更与浪漫无缘，犹如阳光下被风干了的标本，滋润尽失，苦涩满面。

　　其实，离开了旖旎的海滨，在城市的角落里，更多的是小人物被现实制约着的生活，在琐碎艰辛的日子里，憧憬与失落，幸福与尴尬，欢爱与怨恨，坦荡与算计，这才是小人物的真实生活。譬如本书中臧杰的《由此向东》、叶帆的《师傅老蒲》和许志强的《没滋味的滋味》。小人物的日子就是在这种“一年到头儿”的奔波挣扎中行走着各自的人生，在“没滋味”的平淡生活里品咂着酸甜苦辣的“滋味”，在城市的“边缘”追求着遥不可及的“幸福的味道”。

　　正如《青岛故事》这个书名，本书所选的小说，在文本上遵循着传统的写实手法，没有什么“先锋”，亦没有什么“颠覆”，如果说有什么编选的标准，这就是对现实生活中的小人物的关注。对“小人物”的关注是《青岛故事》的主旋律，这与青岛的海滨风景恰恰构成了反差，犹如本书讲述的故事与插图风格的反差———本书的插图———系列中国画《青岛印象》由画家王春生创作，工笔与写意的交融渲染出了女画家眼中的青岛，与诗人高伟的配诗组合成了“青岛故事”的城市背景。

　　对于《青岛故事》一书的作者们来说，其“共性”自然是家住青岛。除此之外，就是坚守一种源自民间拒绝浮华的写作态度，集中展现了青岛作家的叙事功底。

　　（《青岛故事》，青岛出版社2006年1月版）