红门：不只是买画卖画

　　□本报记者 胡劲华 欧阳毅

　　红门画廊已有近15年的历史，是北京经营最久、资格最老的专业画廊之一。

　　十几年前，操一口略显生硬的英式普通话的布朗·华莱士从大洋洲来到了北京，他在东便门角楼的雕梁画栋之间开办了红门画廊。

　　红门画廊从国贸到东便门发展成拥有两处很有影响力的画廊，可见红门经营颇见成效。华莱士认为这是共同关注造成的，“在艺术行业内越来越广泛的参与下，艺术市场处于持续的良性发展之中。

　　各种展览得到越来越多的大众认同和商业空间，艺术得到越来越多的赞助和政府支持（尽管很低），主流和专业媒体也给予了越来越多的关注。”

　　这种关注正是一种经济力，“越来越多的各行各业的中国参观者对当代中国艺术的兴趣不断增加，加上专业拍卖行、艺术博览会和政府赞助的展览会（如双年展）的推动，画廊也就有了‘活水’。”

　　这两年中国当代艺术井喷，就目前的发展态势，华莱士表示对经营前景保持乐观，但在推介艺术家方面更加注重年轻艺术家的作品。在与国外画廊的合作上，他也是不遗余力。

　　因此，隋建国、苏新平、周吉荣、谭平、刘曼文、秦一峰、王玉平、关伟、刘毅、韩从武、刘庆和、张亚杰等20多名艺术家成了红门画廊的签约艺术家，这对于画廊讲需要魄力，对于艺术家讲需要勇气，但对双方讲都需要实力。

　　事实上，艺术家和画廊的关系也非常微妙。

　　但也有艺术家指责画廊在代理过程中隐瞒“身价”，甚至不关心艺术品的去向，有的作品卖出去后也可能意味“死亡”，因为一些藏家没有合适的保护设备和展示平台。

　　不管争论如何，这些都停留在买画卖画的层面。而红门画廊似乎更在乎的是一个画廊品牌的建立，这里就如同一个真正的国际500强，它会谋取利润，但它也会拿出利润去维系“利润生产线”。

　　红门画廊每年都有艺术资助项目，作为 “国际访问艺术家中心协会”的一员，在过去的数年中，红门画廊曾为60多位有影响力和竞争力的海外艺术家提供在京访问工作的机会。

　　同时，红门画廊还举办多种公益展出，由红门画廊和美国菲利普海德基金会（中国分会）共同举办的2005年版画年展为中国的孤残儿童福利事业募得了14万元人民币。

　　谈到红门画廊的发展，华莱士认为更重要的是应该大力扶持中国的当代青年艺术家们，因为他们的群体很小，但他们是中国当代艺术的希望和种子。

　　十几年过去了，中国当代艺术才刚刚浮出水面，但如何真正随同中国的和平崛起而“崛起”，作为有特色的社会主义市场经济，作为终端之一的画廊是个推力器。

　　关于红门画廊的经营，非常喜欢中国当代青年画家作品的华莱士并不愿意多谈。但对于中国画廊的发展前景，他毫不讳言中国还没有进入“画廊时代”。北京和上海有一些专业的商业性画廊，但数量还是太少，应该有更多的这样的画廊，中国的画廊才会走向规模化。处于雏形阶段的画廊要发展成熟、壮大还有很长的路要走。