贵州安顺、地处黔中,古称习安,有世界闻名的黄果树瀑布、龙宫、屯堡、红岩天书……总之,风光旖旎,民风淳朴,商埠繁华,素来为贵州经济文化重镇。古往今来这里出了不少文人学士,远的不说,近代以来,便有黄干夫、何威凤、黄齐生、王若飞、袁晓岑、刘纪纲、戴明贤等等。他们曾对安顺乃至贵州的文化进步作出过较大贡献。我省著名书法家陈加林先生便出生于这样的环境中。

　　也许是黄果树的豪迈气势浸润了陈加林的文化品性,也许是龙宫的深邃神秘造就了陈加林的睿智聪慧,才使得陈加林身上具有那么一种文心才气、骚心风骨。加林的书法,既注重传统功夫,亦注重现代意识,两者结合得天衣无缝,恰到好处。加林最好创作的是行草,在晋人二王、唐人颜真卿、宋人米芾及明清诸家的行草中临池颇多。在《陈加林书法作品集》中便有他临的一帧颜真卿祭女至稿,可谓神形逼肖,有“乱真”之感。可能是对信札文稿类书法的长期关注,因而加林行草中总流露出随意挥洒、信笔所为的痕迹。每见其挥毫,总是轻松自如,不故作姿态。故从用笔到章法都是自然天成。就用笔而言,他强调线条的丰富多样,灵动率意,古人所谓八面出锋,在他书法作品中随处可见。对线条的驾驭,使加林书作中笔法的方与圆,用墨的润与燥,结构章法的参差错落,既出之意外,又在情理之中。因而加林的行草书常入选全国各种大型展览得到广泛好评。何应辉说陈加林书法“表现出以质朴兼会华采,以跌宕贯成流逸,突出空间形式多样化追求的总体特征”。戴明贤说“玩味加林出示的一批近作,用笔八面出锋,用墨五色兼施。”

　　在精于传统书法的基础上,加林将目光投向了现代书法,我们在他的书法集中见到的《古典————现代》、《平安》等作品,前者是用红色宣纸写的一“信”字四周抵满,颇具墨象意趣,再以传统书法中的经典之作衬为边框,给人以极强的现代感和冲击力;后者则将“平安”二字作极度夸张,有很重很浓的装饰性。加林亦善篆隶,特别是近来创作的篆书,一反常态地打破了传统篆书中中规中矩、强调中锋的创作模式,如近期《中国书画》所刊“语言通俗原文字,艺事传神见画图”对联,时而逆锋,时而露锋,时而方笔,时而圆笔,时而夸张,时而变形,时而粗放,时而精严,能将金文、诏版合于笔下,融入腕底,质朴真率,大气古拙,是其篆书最大特点。我揣度他的篆书,除取法多方,还得力于其篆刻的创作,加林的印章曾得到过戴明贤先生的指点,走的是传统与现代相结合的路子,注重刀法与形式的和谐,如朱文“通则灵”、“运气”、“抚云斋”,白文“彩云追月”、“心澄神远”、“加林之印”等,皆为印中妙品。

　　这里还得谈到加林的绘画,我感到他是在用书法的笔法来“写”画。他青少年时代曾学习过素描、油画,因而有较强的造型能力。他将书法的线条移诸画面,用线条来写自然山水,胸中丘壑,别具一种韵味。他作画,打破了那种“三日画一水,五日画一石”的程式,强调线条的韵律美,就势挥洒,皴、擦、点、染都在顷刻之间一次完成。加林作为书法家涉足丹青,其优势在于对线条的把握,线条的理解。线条可以说是中国绘画的生命与灵魂,对线条浓淡、徐疾的控制,构成了加林绘画中灵动的存在,而点线的结合,又加深了其画作的节奏与旋律之美。

　　纸上云烟纸上妙,愿与朋友们共赏。

　　作者：马宏明　来源：金黔在线—贵州日报