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一班容奇人生于水乡长于水乡画于水乡得道水乡——这般“容桂现象”独成于水乡！
文/本报记者 李小骥 图/本报记者 施用和
本报今天消息由佛山市顺德区人民政府主办、顺德区容桂街道办事处承办的“‘容桂水乡风情画’高峰论坛”今天在容桂街道举行。以长盛不衰的群众业余美术活动为特征的“容桂现象”，以及由容桂业余作者创作的“水乡画”，经过30多年的发展，现在已经成为顺德的两张锃亮的“文化品牌”。
创作不离家乡的景物
容桂街道办事处前身之一的容奇镇，群众业余美术活动历史悠久。从上世纪60年代后期成立的“容奇工人业余美术组”，到70年代更名“容奇青年美术组”，再到80年代更名为“容奇画会”(容奇、桂洲两镇合并后，改称“容桂画会”)，薪尽火传，业余美术活动一直延续至今。
“容桂画会”现有会员50余人，其中中国美协会员四人，省美协会员25人。每当有空闲时间，会员们就会去塘边田头写生创作。从上世纪80年代迄今，会员作品已有百余件入选中国美协举办的各种展览、大赛，并多次在国际、国内获奖。
最早在广东画坛崭露头角的是现任佛山画院院长、佛山美协副主席的叶其青。1973年，“容奇青年美术组”成员叶其青靠着几斤香蕉充饥，用一天一夜时间画了一幅表现顺德甘竹滩水电站工地劳动场面的国画《大寨红花遍地开》，张贴在路边的宣传栏上，恰巧被路过的省文化系统的军代表看到，他当即要求县革委会找到叶其青，将这幅画修改、重绘，作为当时佛山地区唯一的一张国画送去参加“广东省美术摄影作品展览”。
这件事不但让叶其青，也让“容奇青年美术组”里和他一样没上过美术院校的业余美术作者们大大增强了自信：虽然我们家乡没有崇山峻岭，但有随处可见的鱼塘、榕树、蔗田、竹林、古巷、老街，这些都可以成为山水画的题材！从此，大家写生不离家乡，创作题材也不离家乡景物。经过长年不懈的努力，以叶其青、叶其嘉两兄弟为代表的容奇业余美术作者们，终于形成了独特的艺术风格，他们创作的水乡画，清新、淡雅、细腻、恬静，给国内画坛注入一股新风。
比“药材铺捡药”好得多
“容桂现象”的形成，与广东美术界老一辈艺术家的关怀、帮助有密切关系。上世纪六七十年代，省里的一些知名画家经常到容奇镇来体验生活、辅导业余美术爱好者，使“容奇工人业余美术组”及后来的“容奇青年美术组”的创作水平不断提高。
上世纪80年代初，广东举办的每次美展，“容奇青年美术组”都有十多幅作品入选，特别是1982年的“绿化广东美展”，入选作品的100幅中竟有20多幅来自容奇。这让当时的省美协产生惊疑：区区一个3万人口的小镇，为什么会有这么多好作品？于是，省美协副主席、著名画家廖冰兄率十多人到容奇镇探个究竟。实地考察后，廖冰兄赞叹不已。他说：容奇的水乡画“完全可以和专业画家竞争”。针对有业余作者对水乡画缺乏自信，廖冰兄说：外人画“水乡画”是“药材铺捡药”：“小桥”一钱、“流水”两钱、“人家”三钱，然后三味“药材”掺在一起就成了所谓“水乡画”。这是画不好的！而你们熟悉水乡、对水乡有感情，你们画的肯定超过他们。
廖老回去后，向当时的中国美协副主席、省美协主席的关山月作了汇报，关老得知情况后也到容奇考察，见状深受感动。1983年8月，广东省美术家协会为“容奇青年美术组”的叶其青、叶其嘉、周本波等11人举办了以水乡画为主的“彩笔乡情画展”。“容奇青年美术组”坚持深入生活、满怀激情歌颂农村新面貌的艺术观念以及风格独特的水乡画，为广东美术界带来了一股新鲜空气。关山月还撰文《大有希望的画坛新军》，文中写道：“青年业余美术组是一支大有希望的队伍，值得称赞的画坛新军。”
经济环境是强大后盾
“容桂现象”的形成，与容奇镇优越的经济、文化环境也有着重要的关系。容奇工业发达，经济基础雄厚；居民收入稳定，心情闲适，因此，有条件学习书画。“容桂画会”的几代成员中，仅叶其青一人是专业画家，其余均分布于各行各业，只利用业余时间画画。尽管有人说他们的水乡画“不传统”、“没有笔墨”、“不像‘正宗’国画”，但由于他们并不靠卖画为生，只把画画视为业余爱好，所以既不去迎合市场也不去追逐“新潮”，而是潇洒地依照自己的艺术观念去实践、探索。
五六年前，镇政府投资3000多万元建造了可供万人集会、休闲、娱乐、健身的大型文化广场“容桂广场”；又投资3000多万元，建造了占地2100平方米、建筑面积5150平方米的三层图书馆大楼。镇里每年都要举办十多场大型文体活动，镇文化站和镇文联主办的各类群众文化活动每年都在50次以上。镇文联属下有曲协、盆景、文学、摄影等业余文艺团体16个，儿童学习美术蔚然成风，长期参加校外美术培训的少儿有几千人。如容桂“名门”美术培训中心，每期招收的学生就有200多人……
正是有了这样的土壤，“容桂现象”、“水乡画”自然得以萌生并健康成长。图：顺德容奇乡土画家田头写生
图：叶其青水乡风情画《秋晚》
图：叶其青水乡风情画《秋染溪庐》
图：叶其青谈水乡风情画
（侯颖／编制） | |
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