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昨天，故宫游客数量已超过其最大容量的两倍。颐和园作为京城特色旅游点，其旅游热度也丝毫不逊色。因为在这里，同样保存着很多诱人的文物，还有文物后面神秘的故事。2000年8月27日，我国著名的皇家园林北京颐和园内大型文物库馆——文昌院落成开馆。文昌院位于颐和园东宫门南侧，面积5660平方米，两层结构。地下一层是文物库房，面积近3000平方米，用于收藏园藏的4万件珍贵文物；地上一层是文物展厅，用于园藏文物的展示。几乎包括了我国传世文物的所有门类。其中有国家一级文物93件，国家二级文物1.7万多件。一些文物的珍贵性可与北京故宫的文物媲美。
完璧归赵——紫石雕插屏
出处：北宋大文学家苏轼在《东坡志林》中曾经写过一个神话故事。大意讲的是3个老神仙有一天闲聊中用自己的岁数来吹牛的故事。其中一个自称年龄最长的老神仙说：“每当我看沧海变成桑田，就往屋子里扔一根小木棍，现在这些小木棍已经堆满整整十间屋子了！”虽然这个老神仙是在吹牛，但是他的比喻却夸张得可爱！而这个名字叫“海屋添筹”的神话故事也因此经常被人用做寿礼上的装饰题材。 故事：在清朝乾隆年间，有工匠用紫檀木和紫石制作了这样题材的屏风。在屏风的主体上，工匠利用石头紫色、黄色、绿色的过渡部分，用浅浮雕手法刻划出深浅不同颜色过渡自然的山峦、天外飞来的仙鹤、三位“吹牛”的老神仙，让人感觉整个画面延伸到整个屏风的外面，给人的感觉是屏外有画、画外有景。而用名贵的紫檀木制作的边框与底座，雕满了繁缛的卷草纹。用高贵的白色象牙雕刻的四条草龙镶嵌在有木雕山景的紫檀底座上，烘托出紫檀木的深沉稳重。而这件有如此高艺术价值的屏风珍品，也没有逃过英法联军的掠夺……此后，这件屏风就一直“流浪”在远离祖国的海外。后来，它一直被英国哈丁家族收藏。1975年，哈丁家族的后人——我们称她为哈丁女士，她辗转数次，终将这件文物捐还给颐和园。直到今天，如果你来到颐和园最大的“藏宝地”——文昌院，还可以看到这个屏风下部有记述它坎坷身世的英文铜牌。
乾隆御题——青玉七佛钵
出处：晚唐时期有位诗人叫皮日休，曾写道：“开元寺佛钵，帝青石作绿冰姿，曾得金人手自持。”描绘的是藏在开元寺中一个用帝青石制成的佛钵，也就是用青色宝玉制作的佛家用的器皿。 故事：清朝乾隆年间丁丑年（1757年），乾隆皇帝得知有这样一个宝物，大喜之余更是借南巡机会亲自到开元寺。可是，他发现此宝物虽然完好地被保存在开元寺中，但却不是如皮日休描绘的那般用帝青石制成。乾隆皇帝惋惜之余，命工匠用伽楠木重刻佛号。直到丙午年（1786年）乾隆皇帝还是令工匠精选美玉重新雕刻，并亲自就此宝物的来历题字，由工匠们刻在佛钵的内壁，作为供奉。乾隆年间，国力强盛，作为东方大国君主的乾隆皇帝如此对待一件宝物，可见他对这个佛钵的喜爱程度。而今天，我们仍旧可以在颐和园文昌院看到这个乾隆皇帝曾经爱不释手的文物，真是荣幸！实习记者舒畅
宝物秀
三牺尊
仿龙泉窑出筋蒜头瓶
颐和园奏响编钟古乐
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