当国产儿童影片依旧徘徊在主流院线之外时，不久前上映的《纳尼亚传奇》和《哈利·波特4》却在全国一次又一次地掀起热潮，分别狂卷2500多万元和5000多万元的票房。5月11日，中国儿童少年电影学会、北京电影学院召开“影视育人工程”研讨会，与会专家表示，国产儿童影片创作观念落后遭遇市场尴尬，只有打造出中国儿童影片新形象才能拯救国产儿童影片市场。

　　影片数量上升 创作观念滞后

　　来自国家广电总局的统计数据显示：2005年国产儿童影片申报立项45部，获准拍摄25部，占全年国产影片总数的9．6％。2006年1至4月，已经有15部儿童影片获准拍摄。国家广电总局电影局副局长张宏森说，近年来，儿童影片创作数量稳定在每年20部左右，与五六年前每年七八部的数量相比，有了明显提高。“尽管数量上去了，但很难见到一部在艺术、内容上叫好又叫座的影片。”

　　的确，像《三毛流浪记》、《鸡毛信》、《小兵张嘎》、《闪闪的红星》这样曾让全国小观众喜闻乐见的国产儿童片在当今银幕上难觅踪影。“在21世纪电影创作的背景下，国产儿童影片却没有与历史水平靠拢，也没有达到历史最高水平，更没有超过历史的证明，这不得不说是一种悲哀。”张宏森说。

　　中国电影艺术研究中心副研究员张震欣认为，目前儿童片创作的题材范围、类型范围、认知范围以及创作手段等，都存在着局限，不少儿童影片把儿童片当作是学校思想教育课的延伸，而不从电影艺术本身规律出发，动不动就是大人教育不懂事的孩子、孩子得到转变的老俗套，这样的作品是难以得到市场认同和小观众们的喜爱的。

　　中国儿童少年电影学会名誉会长、著名表演艺术家于蓝说：“儿童影片的定位不能单一化。要让孩子喜欢，要从孩子需要了解、感兴趣的题材出发，孩子爱看惊险故事、战斗英雄、家庭亲情，喜欢有趣味的人物，而不是一些观念的图解。”她认为，像伊朗儿童影片《小鞋子》享誉国际，就在于真实地抓住了儿童的视野——即使苦难和贫穷，在孩子们的眼中，世界永远是快乐的。

　　缺乏商业性进不了主流院线

　　国产儿童影片面临的另外一个困境是，缺乏商业性，进不了主流院线。近百年来我国总计拍摄了儿童影片380余部，其中改革开放后20多年间就创作生产了300余部。这些数字背后是尴尬的现实：绝大多数影片不为孩子们所知。

　　最典型的例子是，上世纪90年代初，影片《哦，香雪》、《火焰山来的鼓手》和《天堂回信》连续3年夺得柏林儿童影片节的大奖，其中《天堂回信》共在8个国家获奖，可这样的辉煌国人却知之甚少，孩子们压根儿就没看过这些电影。

　　张宏森说，因其商业性不强，发行渠道不畅，目前我国儿童影片只能进入极少数二级院线，主流院线一般不敢接国产儿童片的单子，因为市场风险太大。

　　在于蓝看来，现在能卖座的商业电影往往以大投资和高科技取胜，比如《哈利·波特》、《海底总动员》，而国产儿童影片却恰恰面临着资金缺乏和拍摄手段落后的问题。

　　张宏森在研讨会上指出，被大片所忽略的二级市场却正好是儿童影片大展身手的好地方。由于那里的孩子的文化娱乐活动选择性小，对优秀儿童片的需求更迫切。山西电影制片厂出品的儿童故事片《暖情》用200万元的投资获得了近千万元的票房，正是在发行上采用了“农村包围城市”的策略，在地市县二级发行市场上做出了口碑。

　　专家呼吁打造中国儿童影片新形象

　　就在国产儿童影片迫切需要给养的时刻，全国惟一的专业儿童片生产机构——中影集团第三制片公司于去年底投向动画创作，今后中影集团不再有生产儿童故事片的专职机构，也不再承担国家下达的儿童故事片的生产任务。

　　儿童影片今后的路怎么走？

　　中国电影文学学会会长、全国政协委员、著名编剧王兴东在今年全国政协会议上提交“强化中国儿童影片创作生产”的提案。这一提案得到了王馥荔、潘虹、冯小宁、韦廉、滕矢初等十几位委员的一致赞同。

　　王兴东呼吁，要保留一个专门从事儿童影片创作生产的机构。同时，儿童影片依然可走产业化的道路，只要集中优势兵力打造出中国儿童影片的新形象，就能振兴国产儿童影片。

　　“我国有五千年的灿烂文化，儿童影片并不缺乏素材。《大闹天宫》里的孙悟空、《三毛流浪记》里的三毛，都是全国人民甚至全世界人民所喜欢的人物，但是，我们并没有把这些形象进行产业化的包装和生产。而花木兰这个代表中国精神的人物形象，却让美国抢了先拍摄成电影并带动相关产业发展，产生了巨大的经济效益。这说明，振兴国产儿童影片关键是我们观念要更新，艺术要创新，拍出中国3亿儿童喜欢的形象来，就会有市场。”

　　王兴东说，现在的当务之急是请名编剧精心策划儿童影片剧本，组织最有代表性的国际大导演，邀请大牌演员演出，优化资金组合，集中打造高品质的儿童影片，让中国儿童形象步入世界儿童的视野。