在广东外销画的黄金季节过去200年后，大芬油画村画师制作的“行画”再次走向欧美，在国内外引起很大反响，个中道理，偶然之中又孕育着某种必然。

　　大芬村是个古老的客家村落，嘉庆二十三年（1819年）梓行于世的《新安县志》，首次出现“大芬”二字。大芬村现为深圳市龙岗区布吉街道布吉社区居委会下辖的一个居民小组，占地面积4平方公里，原居民300多人，外来流动人口1.6万。改革开放以前，大芬村是较为贫困落后的村庄之一，村民依靠种田为生，由于土地贫瘠，经济非常落后，人均年收入不足200元。

　　伴随改革开放和深圳的崛起，二线关外的大芬村也发生了翻天覆地的变化。1989年，原籍新会、生长广州的香港画商黄江来到大芬，租用民房进行油画的收集和出口外销，同时招募学生襄助完成与外商签订的订单，于是西洋油画与这个封闭的客家村落发生了密切的联系。由黄江及其弟子在大芬村形成的油画生产、收购和集中外销一条龙的体系，就是“大芬油画村”的雏形。随着越来越多的画师和画工纷纷在大芬村安营扎寨，大芬油画村的规模日益扩大，销售额逐年增长，现在，大芬油画村已经成为深圳“文化立市”及广东建设“文化大省”极具代表性的文化产业品牌，先后被国家命名为“文化产业示范基地”、“版权兴业示范基地”和第二批“全国文化（美术）产业示范基地”。

　　文化产业在我国是一个新兴产业，在其发展之初，既离不开市场这只“无形的手”推动，更需要得到政府这只“有形的手”大力扶持，因此，政府扮演什么样的角色显得至关重要。多年来，“大芬油画村”的发展得到了各级领导的关注和支持，文化部、广东省以及深圳市有关部门领导先后到“大芬油画村”指导工作，调研“大芬油画村”的发展前景，布吉街道办前任领导李文龙、赵燕民更是不遗余力地扶持大芬油画产业。

　　“大芬油画村”是油画艺术与市场经济相结合的产物，在经过近10年的自发发展，到上世纪90年代末，已经产生了较大的社会影响。当时，大芬村的环境已经不能适应日益壮大的油画产业的发展。也就是在那个时候，龙岗区、布吉镇两级政府都注意到了“大芬油画村”这一独特的文化现象，开始对“油画村”的整体发展进行科学规划，在改善环境、营造市场的基础上，把“大芬油画村”做强做大。从2000年开始，布吉镇党委和政府将“大芬油画村”的环境改造工作当作一件大事来抓。在龙岗区政府的支持下，大芬村邀请东南大学规划研究院的专家，为“大芬油画村”的发展制定总体规划。与此同时，由区、镇、村三级共同投资改造村内环境，拆除违法建筑，疏通村内道路，建起了油画市场。油画市场建起的当年，大芬村的油画门店由20几家猛增到现在的600多家。此外，布吉镇成立了深圳市第一家镇级文联，为画家们架起相互交流的桥梁，创造条件，组织油画村的几位主要画商远赴欧洲和非洲开拓国际市场，组织原创画家深入生活，举办高水平的作品展览，引导“油画村”原创绘画向高档次发展。经过数千名美术工作者与各级政府的共同努力，大芬村形成了规模较大的产、供、销一体化的格局，形成了具有较强吸引力和凝聚力的市场环境、文化氛围。

　　大芬村由一个自然村，能够发展成为在21世纪引领潮流的文化产业典型，它的演进过程，既是中国城市化进程的一个缩影，也是中国改革开放进程的生动写照，展示了深圳人开拓创新的精神。“大芬油画村”的崛起，是文化与市场共同催生的产物，更是深圳文化产业迅速发展的必然结果。无论是“大芬油画村现象”，还是“大芬油画村模式”，它的出现也许有历史的偶然性，但在这种偶然性的背后则是：深圳的区位优势和宽松、多元的文化生态为大芬油画村的形成和发展壮大提供了广阔的空间，政府这只“有形的手”对大芬油画村的成长予以扶持，市场经济这只“无形的手”则把“大芬制造”导出国门，行销欧美市场。