曾记得去年5月，北京电影制片厂首次开展重金征集少儿剧本活动，虽评选出6个入围奖和19个鼓励奖，但30万元大奖空缺。近来，上海电视台也在全国重金征集优秀少儿剧本，结果同样大奖空缺。两次大奖的接连空缺，不得不使人对当前优秀少儿剧匮乏的问题而感到深深的忧虑。

　　国家广电总局要求各地要加大对开办少儿频道的支持力度，然而，新办不久的央剧少儿频道便深感缺乏节目，派人到处寻找节目，优秀少儿电视剧是最大的缺门。

　　优秀少儿剧的匮乏，使一批古装剧、搞笑剧、武打剧、言情剧充斥荧屏。打开电视，“戏说类”古装少年剧一下子冒出了十多部，其中有《少年天子》、《少年大钦差》、《少年唐伯虎》等等，不胜枚举。

　　“戏说类”少年戏清一色全是古装，不是打打杀杀、舞刀弄剑，就是情情爱爱、卿卿我我；不是武林高手，就是情场老手。戏说的对象从少年帝王到少女格格，从武林小子到风流才子。一些历史名人，也在戏说中变了味，走了样。就连以“正剧”面目出现的《少年天子》，也写顺治皇帝从13岁翩翩少年开始，就要迎娶美丽皇后，就要展开残酷的宫廷争斗。在《少年大钦差》中，和坤在皇帝面前诚惶诚恐，察言观色。这些描写对小观众来说，是否合适真是值得商榷。小小少年就迎娶新娘、就打打杀杀、就溜须拍马……这是儿童该模仿的吗？问题还在于，让孩子们只知道戏说式的古代张三丰、包青天、黄飞鸿、四大名捕……却不知当代有真实的少年刘胡兰、少年董存瑞、少年雷锋……这对下一代显然是有伤害的。

　　一部好的儿童剧，可能影响小孩子一辈子，如当年的《红孩子》、《闪闪的红星》等。相反，一些胡编乱造的影视剧也会对孩子产生巨大的负面影响。为此，我们应该对优秀儿童剧给予积极的市场培育，为优秀儿童剧提供生存空间。实际上，投资拍摄少儿影视剧，只要是精品，除了社会效益，经济效益也相当可观。去年，由深圳电视台摄制的一部五十二集大型儿童电视连续剧《快乐星球》，由于编剧和导演摸准了孩子们的脉，在学校反响强烈，社会上收视率颇高，也赢得了理想的经济效益。

　　当然，精品的推出要依赖于好的剧本。不过优秀剧本的推出，也并非是轻而易举之事。倘若创作缺乏儿童视角和对儿童生活的真实体验，不尊重身为观众的儿童，是绝对不可能编写出优秀剧本的。写出好的剧本，首要的是创作观念必须转变。要完全适应儿童的心理，描写儿童的生活。一代孩子有一代孩子独有的文化认同感和价值观，要出好的作品，创作者必须深入了解孩子的世界。作为一个优秀的儿童影视创作者，最不可缺的不是艺术水平和导演能力，而是“童心、真心和爱心”。像去年刚刚荣获金鸡奖最佳编剧奖和导演处女作奖的《上学路上》的编剧——赵冬苓老师，为编写好剧本，曾几度深入宁夏农村，和孩子们同吃同住、又从大批外国优秀儿童影片中借鉴到“童趣”的精髓、写完后六易其稿、精益求精的编剧使《上学路上》大获成功。因此说，我们的儿童影视剧的创作者们，如果都能够像赵冬苓老师这样怀着童心、真心和爱心深入地了解孩子们，相信中国版的《哈利·波特》将不再遥远。