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我于书法，从未下过苦功；也曾经有过打打幼功的机会，但是一则我贪玩，二则其时家境困难，时或不能果腹，父辈哪有心情严格教我。既长，认识到书法的宝贵，特别是走上习文的道路后，时常以不能捉笔为憾，但已不可追矣。所以当姚礼先生的《规范字草书法》稿成，要我写点什么的时候，我实在不敢应承。但姚礼先生年届八五，为了纠正社会上对草书的一些不正确认识，编写此书，为它已耗去数年精力，我不能不为其精神所感动，就冒昧地写些感言吧。
草书自有其独特的美。或云奔蛇走，骤雨旋风，或藤悬槎蹙，虫网络壁，俱有佳处，所以张旭有“颠”之名，怀素得“狂”之誉。草书虽常“颠”且“狂”，但大体不悖其字的原有笔势，所以旧时书生还都能识得；名家草书心手相师，意之所至，笔随意行，即使酒酣挥洒，也能“醉里得真如”，因为身醉而心醒。书之者寓情达意，读之者赏其形神二美，草书之为艺术盖以是耶？
就我所知，草书正式成为一种书体大约始于二王，虽然此前已有雏形；至于大行于世，则在唐代。草书最初多出现于“帖”，即往来的通信，这就足以说明它是日常书写时为图方便快捷而形成的。而一旦出现大家，如王羲之、王献之、孙过庭、赵子昂，必然就会引起人们模仿的兴趣；如果遇上喜于或长于此道的帝王卿相，如唐太宗和由隋入唐的虞世南、褚遂良，大加提倡，自然就会很容易风行起来，并且出现专攻斯业的人才，例如怀素。但是，草书一直没有成为书法的主流，因为它毕竟不是用得最广泛的，也不适宜政府行文和教育教学之用。文字始于用而终成体，也许是中国书法各体的共同发展道路吧？
逮及今世，喜欢写草书的人多起来了，大多是把它当作纯艺术来写、来看的。凡事如果得到迅速普及，则难以要求件件水平都高；但无论如何，有两点似乎是不可违背的，一是汲取前贤草、行相兼，不废字之笔意笔势，一是与时俱进，符合时代的规范，不然，众多观者站在龙飞凤舞的字幅前，只见笔墨的浓淡饱渴，字且不辨，心神何以与作者产生共鸣？书法，特别是草书，固然贵在常变，但总应该正中有奇，这“正”就是规矩方圆。因为千余年所形成的规矩方圆是多少代书家从汉字以及书写工具、书写经验里凝聚出来的，是最适合发挥写者心意的；如果无视之，则首先受害的，正是书家自己和他的艺术。我甚至觉得，和上述这两点比较起来，是否能做到心手相应倒应该往后放一放了。
大概姚礼先生也是有感于此吧，于是有此书之作。我想，如果他的苦心能够对好之者起到提醒注意笔意笔势应该有些规范，总是于在保存和弘扬书法艺术的同时，不损害汉字方面有所裨益的。那么，姚礼先生高兴，欣赏草书书法者得益，有志于斯道者可以少走些弯路，此之谓“多赢”。我当然希望看到这样的效果。
(《规范字草书法》姚礼著、 北京师范大学出版社出版。） |
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