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日前在具有社会主义新农村典型意义的江苏华西村召开的全国农村题材创作会议，使农村题材文学创作成为人们关注的焦点。农村题材创作的现状如何？面对新时代农村的变化发展作家如何对待、如何把握？农村题材创作如何让老百姓喜闻乐见？这是与会的作家、评论家讨论的中心话题。
农村题材创作成就显著
中国作家协会创研部主任、评论家吴秉杰梳理了我国农村题材创作的发展脉络：农村题材创作是与五四新文学同时诞生的，鲁迅的《阿Ｑ正传》、《祝福》等开创了农村写作的先河，差不多所有重要的现代文学作家如茅盾、巴金、老舍、沈从文等都有农村题材作品。《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后，我国农村题材创作进入了一个新的发展阶段，以革命的要求和政治文化为背景，涌现出了《暴风骤雨》、《太阳照在桑干河上》等一批重要作品。解放后，农业合作化题材继续着农村题材创作的势头，出现了《山乡巨变》、《创业史》、《艳阳天》等作品。“文革”后以“伤痕”、“反思”的形式出现的写作，又迎来了农村题材创作的第三次高潮，出现了《许茂和他的女儿们》、《陈奂生上城》、《人生》等众多优秀作品。上世纪90年代中期以来随着对人文关怀的呼唤，农民群体重新鲜明地进入了文学的视野。2005年第三届鲁迅文学奖获奖中篇全部属于农村题材创作。
农村题材写作在近十年的小说和报告文学领域取得了显著成就，首先是出现了一批敏锐把握时代脉搏，反映农村新变化的作品。关仁山的作品在把握时代脉搏上表现出了一种敏锐的品格，不仅长篇小说《天高地厚》，以往如《大雪无乡》、《九月还乡》等中篇也把农村变化的新的信息组织到自己斑斓画卷的创作中。《天高地厚》在中央人民广播电台播出后，曾收到数以千计的读者来信。作家何申长年在农村体验生活，近70部作品记录了新时期农村变化的全过程。吕雷的报告文学《大江沉重》把县、乡镇和农村变革结合起来描绘，已经预示着我们建设社会主义新农村的某种特色。孙惠芬的长篇《歇马山庄》揭示了现实乡村新的人际关系，新的人格与人性。早在1999年孙惠芬就关注民工问题，写出中篇小说《民工》，2001年写出《歇马山庄的两个女人》，对农村急剧的变化作出回应。其次是表现当下生活的艺术视角多种多样，黄国荣的长篇《乡谣》抒写江南水乡解放初至改革开放五十年间的风云变幻和风土人情，活画出农民的辛酸、农民的软弱、农民的进取和农民的欢乐。贾平凹从《高老庄》到《秦腔》都是农村题材，表现了对传统远去的脉脉温情，几许惆怅，其深刻涵义是表达了两种文明的冲突，这是作家独辟的一个重要艺术视角。第三是出现了一些思想和艺术上有独特探索的作品，如韩少功的《马桥词典》、张炜的《九月寓言》等。
与新生活同行
中国作家协会副主席陈建功认为，近年农村题材创作总体不错，但缺少关注当下新农村现实的作品，缺少形成历史高峰的作品，许多作家面对新农村的变化，原有的生活积累和情感积累有了老化和隔膜之感，他提出作家应该深入农村，与农民血脉相通，写出作家的真情实感。中国作协也积极为作家深入农村创造条件。
吴秉杰认为，建设社会主义新农村是一次生活的长征，它向作家发出了相邀同行的呼唤。
当前的农村题材创作还缺少像梁生宝、陈奂生那样深入人心的人物形象，现在的作家基本上城市化了，用城里人的眼光观察农村和农民，偶尔也走马观花或以传闻编织起自己的想象。农村的变化将表现在经济上、文化上、农村人的心理观念上，是多方面的，农民处在或痛苦或幸福的蜕变中，作家要进一步表现农村变化，首先要夯实生活的基础。
作家关仁山说，作家赶上这样大变革的时代，是非常地幸运，创作不能错过这一历史契机。生活贵在体验，生活积累贵在感情积累，故事可以编织，但感情是编织不出来的。只有深入下去，才能培育对农民与土地的真情实感。
作家叶广芩本来主写家族小说，近年在陕西周至县挂职6年，与当地农民由生疏到打成一片，写出一系列农村题材作品，她为自己融入农村的新生活感到充实和自豪，她说：“作家的责任是关注社会，我们不能沉浸于自己熟悉的情致而忽略其他。”
呼唤思想
的深度
吴秉杰指出，一些农村题材作品的正义感和道德义愤毋庸置疑，但却未能给人带来深刻的反思和力量，农村题材创作缺少真正有力量的悲剧作品。作品中农民的主体性有弱化趋向，农民常常是被动的，是被怜悯、被同情的对象，在塑造这一时代的农村新人方面，文学尚需艰苦和持久的努力。
评论家李星认为，现在有些作品写农村弱势群体一个比一个悲惨，写农村题材光有人道悲悯情怀是不够的，还应有更深刻的思想。
评论家贺绍俊认为，农村题材创作表面看是写什么，实际上是怎么写问题，作家不仅仅要反映农村生活表象，还要表现作家的审美理想、社会理想和人文精神。
评论家李敬泽认为，我们今天面对的是高度差异化、高度复杂的乡土中国，文学史上的丰沛资源也可能制约我们看待今天农村生活的眼光，用已有的命名做框架，会影响文学的深度，作家应真正站在农民的内部，写出农民灵魂的真实性，表现时代真正的精神困境和希望。
作家蒋巍认为应坚持以辩证唯物的观点、科学发展观看待农村的发展变化。
创造老百姓喜闻乐见的形式
陈建功认为文学面临失去读者的危机，农村题材作品应有对读者喜闻乐见形式的追求。过去赵树理、老舍注重从民间文学中汲取营养，受到群众欢迎。现在一些作家对外国文学借鉴较多，忽视民间文学资源。繁荣农村题材创作，不仅关注艺术创新，还应注重创造让百姓喜闻乐见的中国气派的形式。
关仁山认为，写作既要创新又不能背离文学的本质，文学创新万万不能丢掉中国气派，要让农民喜闻乐见。 |
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