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“变脸”，还有多少秘密可守
曾被视为机密的川剧技艺，在商业化演出泛滥后面临弘扬与保护的难题
■名词解释
变脸
变脸是四川地方剧种川剧的表演绝活，产生于上个世纪30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”.变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。 此外，还有一种“运气”变脸。
变脸大师彭登怀以25秒变14张脸谱，变回本脸后还原回4张的成绩，打破了1998年以25秒变12张还原3张的纪录，并被载入《吉尼斯世界纪录大全》。
□本报记者 钱昊平 北京报道
收徒仪式上的一番话把68岁的王道正推入了一个舆论旋涡。
王道正，一名四川省川剧院退休演员，在川剧界有“变脸王”之称。6月1日，他在收徒仪式上和几位记者聊天时提及，变脸在国内外泛滥让他痛心。“我当时纯粹是出于对变脸的爱护说了这番话。”
6月4日，一则“国家二级机密变脸艺术流传海外，变脸王呼吁查处泄密者”的消息，让变脸的神秘性再次为人们所关注。
“那不是我原来的意思。”王道正说，当时他谈到变脸曾作为国家机密，只是希望这门艺术能够得到尊重。而事实上，他本人并不赞成将“变脸”机密化。
在他看来，高度的神秘感反而让这门艺术形成一个猎奇的市场，人们会把它当作杂耍，而不是艺术。“这对变脸的发展非常不利。”
无据可查的国家机密
“我们也只是听说它是国家机密。”王道正承认，对变脸是否为国家机密，自己并不确定。
他记得第一次听到这个说法是在1987年，他去日本访问演出前，在四川省文化厅为他们饯行的宴席上，“当时，席上有一副厅长、一文化科长以及国家安全局一科长，就有人说到变脸是国家机密。”
在文化部档案处，工作人员没有找到这份文件。文化部要求四川文化厅帮助查找。但是四川省文化厅文化艺术处处长林戈尔表示，他们也不知道曾经有过这样的文件。
但在川剧里，变脸一直有着较强的神秘性。“一个剧团里，一般只有一个人表演变脸”，王道正说这是行规，也是机密，但当时保护得并不严格。在他学习变脸之前，就经常看见他的师兄当着众人面换服装、道具。
很早就有人提出过要对变脸进行保密。王道正听到的说法是，1959年陈毅在北京看了川剧《白蛇传》，对演员们说，川剧变脸的秘密还得保住，不要装大方教给别人。
上世纪60年代周恩来总理看完川剧后也曾叮嘱，变脸是国家机密，不能随便泄露。
1984年，四川职业艺术学校内部整理了一些川剧绝活名录，包括变脸、藏刀、吐火等，后来写成了报告把这些定为行业机密上报四川省文化厅备案。著名川剧艺术家彭登怀说，“但只是备案而已，文化厅连个批复都没有。”
尽管如此，王道正还是感受到变脸的保密气氛变得严厉起来。
1985年夏天，王道正代表中国到西德等欧洲四国表演，当时的省委宣传部长李致陪同前往，“化妆时给我准备了一个单独化妆间，不让其他人进入。”
当时王道正还被李致叮嘱，“结束后，要以累了的名义婉拒记者采访。”“即使有交流，也必须谨慎，不要随便泄露机密。”
但变脸是否能作为国家机密，至今并未看到相关文件。而且，即使真的有这份文件，现在也失去了法律效力。
“国家二级机密”这一概念是由1951年颁布的《保守国家机密暂行条例》关于“国家机密”和密级的定义而生。但是，该法规早在1988年就被废止。
媒体报道称，据现行《保密法》，变脸既不关系国家安全和利益，更无确定的保密人员和保密期限，不符合《保密法》对国家秘密的定义。所以，即使变脸在1987年根据《暂行条例》确定为二级机密，如今也已自动解密。
泛滥的“变脸”
让王道正痛心的是，一方面，作为“机密”的变脸技术不传外人，另一面却诞生了庞大的市场需求。于是，变脸以一种粗劣的表演方式流向了市场。
曾因向香港演员刘德华传授变脸而被指为“泄密”的彭登怀说，现在很多跟川剧并无多少联系的人员也在各地进行变脸表演。
有媒体报道，现在广州的剧院、公园、企业、夜总会、步行街，甚至开业剪彩、商场促销，都有变脸表演。表演者良莠不齐。
而让王道正更难受的是，粗劣的变脸已流传到国外。他去韩国、德国、新加坡访问演出，发现当地外国艺人在娱乐场所的舞台上表演川剧变脸，服装、演出都很粗糙，“简直不能看，什么都暴露出来了。”
其实在王道正最初学习变脸时，这门技艺并不热门。“院长找到我时，我推了三次都没有推掉。”1981年，王道正正式学习变脸。之前，剧院只有一个人表演变脸，后来由于身体原因不再表演。
王道正说，以前变脸不被演员重视，一般的演员都不愿意学，因为你演好了没有人说你好，稍微出点差错就会挨批。而外人更没有人愿意学。这种情况一直持续到上个世纪80年代末。
1989年，川剧院第一次代表中国到香港表演《白蛇传》，王道正饰演法海，他幻化的变脸引起轰动。90年代初期，中央电视台《综艺大观》与地方合作展示地方绝艺，点名要单独展示变脸，这也为变脸单独开辟了一个市场。
真正将变脸推向市场的是四川职业艺术学院教师彭登怀。
1991年一个偶然的机会，四川一家夜总会的经理看到彭登怀的变脸表演后，提出希望彭能够提炼一下进行专门的变脸表演。
当时彭登怀每月的工资不到60元。但去夜总会一场演出的收入就是50元，一晚上赶五六个场，收入就是两三百。“这是很诱人的。”
彭登怀没有想到的是，走出剧院的变脸受到了各种娱乐场所的欢迎。夜总会、歌舞厅由此消费者数量猛增。
1994年左右，其他的川剧变脸表演者也开始跑场。
彭登怀介绍，如今，北京、上海、成都不少的夜总会、饭馆以及一些地方的晚会上都有变脸表演，一次表演的收入从七八十元到两三万元不等。夜总会一般是1000元一次，“像上海世博会低于3000元一般是不会去的。”
技艺还是艺术？
“变脸学起来是很快的。”王道正说，当初他拿着师兄留下的道具和服装，几天的功夫就学会了，“但想成为一门艺术要好几年。”
在他看来，作为一项技艺而言，变脸并不那么神秘，但这和真正的艺术不是一回事。
“变脸和剧情是不能分离的。”王道正的经典作品《白蛇传》里，他和白蛇打斗时，蓝脸、花脸不断变化。当白蛇逃了，他一生气，脸就换成黑的。“变脸和人物内心情绪是紧密联系的。”
但在夜总会的变脸，给观众看的只是“换几张脸，”在王道正看来，这充其量只是一种技巧。
“必须要澄清，变脸不等于川剧。”郑瑞林，四川川剧院艺术室主任，他说，随着变脸表演在国内市场的扩大，很多人都错误地把二者画上了等号。实际上，川剧此外还有吐火、藏刀等十几种技巧。
“外国人可能能学会变脸的技术，但是所蕴涵的中华文化是很难领悟的。”中国古代戏曲学会常务理事长、上海市戏曲学会副会长李平说，变脸不应当被庸俗化为类似魔术那样的单纯技艺。
中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰认为，知道变脸的秘密并没有什么，关键还在于你能不能变得又快又好。而对变脸来说，最好是跟川剧结合起来，“作为一种技艺，变脸本身的观赏性有限，看得次数多了没有什么新鲜感。变脸只有和戏很好地结合起来，才会真正让人感受到它的魅力。”
法律保护空白
2004年4月，变脸的保护问题成了舆论的热点。
当年4月19日，长沙老艺人曾金贵透露自己在没有任何人点拨的情况下，将川剧变脸的秘招基本破解。他自称花了3年时间买了大量的川剧变脸VCD，认真研究从而获知其中奥妙。
王道正开始寻求法律上的途径对变脸进行保护。四川川剧院院长给他打来电话。“他说，别让人家把变脸给抢了，糟蹋了。”
2004年4月22日，王道正和四川省川剧院办公室主任余洪川来到四川省知识产权局，咨询申请专利的事情。得到的结果是，“变脸不能申请专利。”
在知识产权局，王道正得知，法律规定，凡申请专利的项目必须满足国内没有公开使用等三个条件，这使得变脸被排除在外。
和王道正一同去知识产权局的余洪川说，此后出了一些相关的法律和政策，但是对保护变脸和规范市场起的作用非常有限。
2004年10月30日，《四川省传统工艺美术保护办法》通过，规定对于“民间绝技”或其传人，在予以政策等扶持外，并按照保密法进行保密，变脸等100多个传统工艺美术榜上有名。
“但这个力度并不够。”余洪川说，这只是针对业内人士而言，但一些行外人已经不把变脸放在艺术范畴传播，当成了商业炒作，使艺术变得糟糕，《办法》就无法约束。
前不久，变脸入选首批国家级非物质文化遗产名录，但在余洪川看来，这个项目只能是国家可以从资金、政策上给文化遗产及其传人予以一定的扶持，对于打击粗制滥造同样乏力。
变脸的矛盾
“其实，我们也很矛盾。”四川省川剧院艺术室主任郑瑞林说。
他说，一方面，希望会这门技艺的人越少越好，因为这样技艺的价值就越大，同时，也想多宣传，知道的人越多越能发扬光大。
一些文化人士还是希望让变脸回到过去的机密状态。姚新就是其中一位。他是文化部艺术局（现艺术司）原副局长，“从政策来说，这种技艺要进行境外传授是要通过批准的。”他说不管从产权角度来说还是作为一种文化产业来讲，都应该保密。
而在彭登怀看来，现在关于变脸的问题已经不是一个其是否应成为机密的问题了。“我们要解决的是粗制滥造的现象。”那是一个市场规范的问题，彭登怀说，首先是规范变脸的市场，其次要规范所学习的人的人品，要有艺德，受到训练后不可粗制滥造。
“规范变脸不是一纸文件所能解决的，希望所有变脸人都来传承、创新、弘扬这门艺术。”彭登怀说。
“已经传出去的事实谁也改变不了。”王道正觉得，既然如此，就没有必要控制了，变脸也应该是世界的财富，但希望学习变脸的人应该遵循艺术的原则去弘扬。
“对变脸这样的传统技艺进行保护和保密，可能有一定的现实必要性。但是从长远来看，应该采用一种更为积极的保护办法，完全不必像宝贝一样藏着掖着。”刘文峰说。 | 
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