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张宝瑞：她逼得我“走投无路” www.thebeijingnews.com · 2006-6-20 11:48:48 ·来源：新京报
悬疑小说走红2006《一只绣花鞋》作者直陈悬疑小说四大问题
对话背景
随着《无悔追踪》、《一只绣花鞋》、《暗算》等长篇作品改编电视剧的热播，荧屏出现了一股“红色悬疑热”。
近日，“文革”手抄本《一只绣花鞋》作者张宝瑞再次推出一部全新悬疑恐怖长篇小说《走投无路》，并与作家刘东昌联手推出《一滴血》。《走投无路》是根据张宝瑞2004年的一段真实的恐怖经历创作的长篇小说，《一滴血》是以一家医院发生的一个真实故事为原型而创作的。作为通俗文学领域的代表人物，张宝瑞的经历和创作颇有传奇色彩。近日，本报记者采访了他。
人物名片
张宝瑞1952年8月23日出生，1982年毕业于中国人民大学新闻系，新华社高级记者、新华出版社副总编辑。1971年开始发表文学作品，主要从事小说、影视剧本、诗歌等创作。他是中国“文革”手抄本文学代表作家之一，代表作《一只绣花鞋》、《梅花党》、《落花梦》、《叶飞三下江南》、《绿色尸体》等。他又是我国当代内地武侠小说代表作家，代表作《醉鬼张三》、《八卦掌传奇》、《太极奇侠传》、《东归喋血记》、《形意游侠录》等。他还著有描写当代中青年知识分子情感历程的长篇小说《你到底想要什么？》、《人为谁活着？》、《夜香》等。
此外，他是电影《醉鬼张三》；电视连续剧《梅花档案》、《儿童城———中国独生子女启示录》、《神医朱丹溪》等的编剧。 “中国的悬疑惊悚恐怖小说需要大师级人物，如果大师级人物立住了，恐怖小说将成为固定的文学流派。”
从中学开始创作
新京报：听说你小时候读书比较多，联系到你们这代人的经历，这算是比较特别的。为什么在当时的情况下你能读书？
张宝瑞：很多。我最早读的是中国古代小说，后来接触的是西洋古典小说。为什么当时读书比较多呢？有几个原因。一是我母亲很有思想，我五六岁的时候她给我买了大批文学名著的连环画，我记得最清楚的是《欧也妮·葛朗台》、《复活》等。然后到“文化大革命”初期，我正好十三四岁，在北京24中上学，那时候，我们学校操场旁就是一个图书馆，但被封了。同学们扒开了铁丝网，从里面拿了一些图书，我也通过这个渠道看了一些书。另外，我表哥一个同学是作家阿英的一个亲戚，阿英家书特别多，我表哥每次从他同学那里借10本，我就从我表哥那里借。
还有一个渠道是，我有一个同班同学叫邢曙明，他爸爸是个“书迷”，家里书特别多，我每次从他家借10本，读完以后还给他。
新京报：在你读过的书中，类似《三侠五义》、《拍案惊奇》之类的中国古典通俗小说多吗？
张宝瑞：我初中时候读的主要就是这类著作，什么《小五义》、《续小五义》、《说唐》、《岳飞传》等等。我在19岁开始写的《落花梦》，把很多东西都串起来了，这跟大量的阅读有一定的关系。
新京报：你当时看这些书的时候，就想过将来要做一个作家吗？
张宝瑞：想过。我最早想做一个政治家，做过政治梦，以天下为己任。第二个梦想才是文学家。我最早写的都是散文、诗歌之类的，后来（十四五岁）才开始写长篇小说。
新京报：你说你第二个梦想是当作家，这时你感觉你的作家梦能实现吗？
张宝瑞：能实现。因为我是一个比较乐观的人，我对人生充满了憧憬，将来到了七八十岁也是这样。前不久还有人问我，说不知道我当时从哪里来的那么大的精神头，老是阳光灿烂的，口若悬河。我觉得自己对人生看得特别清楚，你要多看光明的地方，这样才有生命的动力。人总得有理想，文学家就是带着梦来生活的，但不能脱离现实。
新京报：你在中学就已经开始创作了？
张宝瑞：对。我们学校是一个男校。一次我们中学同学聚会，我的一个同学对我说，我那时就给他讲了很多很多故事，他们家住东单，我们俩推着自行车从学校回家，沿途我给他讲了很多故事，他还记得，说手里还有我的手抄本，我都忘了。后来，他还给我提供了一些照片。
接触武术界人士而写武侠
新京报：那么你后来考人大为什么选择了新闻系而不是中文系？
张宝瑞：主要是考虑当记者接触人比较广。1983年毕业后，我在新华社当了18年记者。我对体育其实没什么兴趣，但我对武术很感兴趣。我后来采访了大量的民间武术家，很多门派的掌门人后来都是我的好朋友。所以我先后发表了九部武侠小说，用这种形式写武术和中国的武术史。
新京报：也就是说，你认为自己接触到的是一个真实的武侠世界？
张宝瑞：是。大部分的武术家非常淳朴，而且确实有真功夫。作家真正接触武术界的很少，因为大多数武术家都没多高的文化，知识分子都不大愿意跟他们打交道。像通州有一个老头，是螳螂拳的高人，手里有一个拳谱，技击性特别强，他一直不敢授人，怕落到不良分子手里用来打架、斗殴。后来，他把这个拳谱献给了北京市体委的武术典籍挖掘小组。实际上他家里特别困难，后来体委给了他一些补助。
新京报：你觉得“侠”的精神气质在他们身上还有体现吗？
张宝瑞：很典型。我采访过醉鬼张三的传人，董海川的再传弟子———同心出版社解玺璋的爸爸，还有很多门派的掌门人，这些武术家首先是很讲义气，再就是在国家有难的时候，都能挺身而出———这样的例子很多。我积累了很多的资料。脑子里东西多了，写不完。
新京报：《醉鬼张三》的小说与真实人物相差有多远？
张宝瑞：小说基本是按照人物原型写的，故事的大致梗概基本是真实的，但是文学作品脱离不了虚构。我的其他八部武侠小说也是这样。梁羽生给我写过一个序言，称我的作品是“名副其实的武侠小说”。
新京报：这就是你的武侠小说与金庸、梁羽生等人作品最大的不同。
张宝瑞：我写的一招一式都是真的，他们写的功夫可能都是虚构的。
新京报：在你写的武侠小说中，哪一部影响最大？
张宝瑞：写董海川的《八卦掌传奇》，这本书卖了一百多万册。他是一个真实的人物，很有名，功夫也非常高，经历也很有传奇性。现在，我已经把它改成了电视剧本，但还没有拍。
新京报：在武侠小说、悬疑小说、当代小说这三种“产品”中，你认为自己做得最成功的是哪一种？
张宝瑞：还是悬疑小说。
因为它总是悬疑套悬疑，所以特别容易抓人。从电视剧和小说来看，悬疑题材处于上升阶段。
张宝瑞观点：悬疑小说四大问题
在当前的悬疑文学创作中，我觉得有几点应引起注意：一是万变不离其宗。任何形式的文学作品的生命力在于不断深刻地挖掘人性，因为文学是人学，最有生命力和震撼力的文学作品是思想深刻的文学作品。
二是避免作品的低俗化，通俗决不是低俗，自然主义的描写是必要的，但是过多的性描写决不是招揽读者的一剂灵丹妙药。
三是防止作品的鬼神化倾向。所谓鬼神的形成都是人为的，悬疑决不是神化，也不是晦涩难懂或虚无缥缈，而是意料之外，情理之中，出其不意，以奇制胜，恍然大悟或留有更大的悬念，而不是恍然大糊涂。
四是写悬疑惊悚恐怖小说确实比写一般小说难度大，因为很大部分是依赖人的想象力，比如写破案用什么手段，你必须懂得高新科技的知识，写推理的小说，必须要有严密的逻辑思维。作家写恐怖小说千万不要模仿，青年看外国大片比较多，写的情节有些也是模仿的。最好还是要有创新意识，这样恐怖小说才能有发展，还是要呼唤大师级人物。狐鬼的故事因为蒲松龄的出现自成一家，言情小说因为琼瑶的出现风靡海峡两岸，武侠小说因为金庸古龙梁羽生的出现登入大雅之堂，中国的悬疑惊悚恐怖小说需要大师级人物，如果大师级人物立住了，恐怖小说将成为固定的文学流派。
新书：《走投无路》背后的亲身经历
2004年，有一天我正在办公室里工作，忽然走进来一个来自中原城市的文雅少妇，她拿着一本我创作的“文革”手抄本《一只绣花鞋》要求我签名，并向我要了一张名片，然后就走了。几个月后她又神出鬼没地出现在办公室，手里拿着一摞自己写的情诗，并高声朗诵，然后泣不成声。她说她跟我“五千年前就有缘分”，我意识到，她神经有毛病。以后，她对我亦步亦趋。
无奈，我请她吃了一次饭，席间我告诉她，你以后不要再来了。她听了，答应不再来了，也不再给我打电话了。
可是没过几天，她又出现在工作区，并不断地给我写“情书”。有一次，她还寄来一枝枯萎的红玫瑰。她还曾拿来一部她创作的长篇小说，描写的是幻想她和我在一种天国般的环境中共同生活的故事。后来在她神志稍为清醒的时候给我寄来一封信，信中大意是：医生说我患了精神病，我觉得自己是妄想症，你能给我回封信吗？让我有一个准确的判断。我很快给她写了惟一的一封短信，告诉她我们之间连朋友都谈不上。几个月后，她又来了，而且对我的工作和生活产生了巨大的困扰，我没有办法，于是决定报警。在派出所，她对警察说，张老师的人品非常好，我很尊敬他，我和他之间没有其他的关系，并向警察保证，她再不会到我的工作区了，也不会再给我打手机了。
可是第二天她又给我打手机，第三天又出现在工作区门口。由于门口的保安人员已经认识她，她无法再进入工作区。我的手机第一次被迫改号。不久，北京一座有名的精神病院的一位医生打通了我办公室的电话，说她患的是一种严重的妄想型精神分裂症……原来她的亲属闻讯来京把她送进了精神病院。2005年元旦前夕，她打办公室电话给我，说精神病治好了并向我致歉。表面看来，是她逼得我“走投无路”，而实际上，是她被疾病逼得走投无路。
采写：本报记者张弘
摄影：本报记者郭延冰
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