逸少书法，世人都认为是千古绝唱。字倒是的确写得好，学习起来也充满快乐。只是有时候见到今人的书法也未必比羲之前辈差到哪里去。兰亭及二王帖所显示之功力，今人书法吃透摸透者大有人在。怪在没有公然的胆子敢这么说而已。逸少父子的书法自有今人拜服之处，我看就书法论书法，也神不到这种程度。世人的不自觉处往往忘了其父子的文化深度，及彼时之社会历史地位之沿袭影响。东坡蔡京辈之书法，亦避免不了其夹带之文学地位及政治地位。八大之画，黄宾虹之画，我固尝以此冷静态度尊敬之。几十年来，我之习画过程多赖此不逊态度时习之。油画之严格基础，国画之笔墨功夫，于我心中，有神圣殿堂安排。然像曹贞吉所云，尽是古人，要我何用，又令我作另一种努力。在心思，在文化气度，在艺术实践上，又占了没有门槛的便宜，心里头没有侵略征服心。

　　记得半个世纪前，油画家要国画家去画素描，国画家感觉被动和受欺凌。其实，练练素描，如当年上海的任伯年那样，也不是那么难过的事。何况在专业上能够增加本事。然而，就是不！就认为受到某种侮辱，后来碍于行政压力，牵来一匹毛驴来作写生，神情勉强是非常清楚的。其实大家都是有文化地位的人，明明是好的东西，却要制造形势令人不堪地接受，如为小孩害病喂药，总以耐心劝进为好。恐吓强迫硬灌，既浪费了药汤，也伤了情绪，最后落得个伤害国画的右派帽子戴在头上。油画家觉得油画好，国画家觉得国画好，大家都好，各有各的好。祖国既有国画，又有油画，岂不是非常之好？半世纪前可不是这样，动不动就生气，借题目大做文章，让人痛苦得神魂颠倒。双方都累得要命，怕得要死。几十年来，为了艺术付出的代价真是不少。想想眼前的好光景，真是来之不易。