7月15日大型电视纪录片《再说长江》将正式在中央电视台开播，我们期待它会重现20年前《话说长江》在千万观众心中的轰动。为此，《环球》杂志独家专访了《再说长江》导演组，让他们为读者讲述这部大制作背后的故事。

　　《再说长江》背后的故事

　　郝燕

　　可可西里巡山队员、制作地图的重庆小伙子、葛洲坝船闸的调度员、来自南京的军人医生和崇明岛上的奶牛场负责人。五个普通人，来自长江的上中下游，每人拿一桶水，倒在了一起。这个富有象征意义的仪式，宣布了33集大型电视纪录片《再说长江》的开播。

　　这五个人中除巡山队员以外均是20年前轰动一时的纪录片《话说长江》中出现过的面孔，通过剧组的真情寻找活动重新在茫茫人海中找到。开播仪式上，这些经历了20年变迁后的“长江人”热泪盈眶。

　　正是这个匠心独具的仪式开宗明义地摆出了“再说”的立场：与历史呼应，讲述人的故事。

　　你我他的长江

　　1983年8月开始，陆续播出了半年的《话说长江》，创造了40%的奇迹收视率，可以说是中国改革开放后电视大型专题片的里程碑。到现在人们还能清楚地记得陈铎成熟稳重的声音。那首昂扬的《长江之歌》至今仍是各种节日里最受欢迎的合唱曲目之一。

　　当年《话说长江》的音乐编辑、如今《再说长江》的总编导李近朱总结说，那时候留下了“话说”这个词，可以说为中国电视创造了一种新的体裁。包含了文史与景观、现象和思考的综合性纪录专题片，从此成为荧屏上重要的艺术形式。

　　近十年以来，中央电视台的纪录片创作并不多，跟电视剧、晚会和专栏节目比起来，可以说1997年以后就无热点。于是从2003年开始，中央电视台决定立项一批重大题材专题片，丰富国家电视台的创作架构，其中包括了我们已经知道的抗战题材、故宫专题、丝绸之路、郑和下西洋等等，其中非常重要的，就是长江的巨变。

　　如果说，之前的重大题材都多少有关历史典故，那《再说长江》却是一开始就摆明了立意，必须是如今的、当下的长江，现实意义巨大。谁又能说，现实不就是更加丰富、更加生动、更加激动人心的历史呢？

　　李近朱介绍说，筹备一开始，大家就遇到了问题：这样大的题材，该从哪里切入呢？当时平均年龄才36岁的剧组成员不约而同想到了一起，那就是要把目光投向长江人。几乎没有异议，大家就统一了创作思路，以人为主题，以故事为核心，将具体的有代表性的小故事，放在长江的大背景前面，让小故事和大主题联通起来。

　　在片子里，我们能看到许多鲜活的人们在讲述鲜活的故事，这都是在近两年的时间里，编导们深入长江沿线寻找到的人物：

　　重庆力帆集团的老板50岁才下海，扛自行车的人造起了摩托车；张家界的吴伯，年轻时候打猴子，现在却成了猴子的好朋友，唱着歌给猴子喂饭；浙江老板周建松，为渔民搓麻绳发展到制造斜拉桥钢缆，如今在开发光纤；三峡移民冉应福搬到安徽以后家里有了电，对家电知识历历道来；带着联合国官员参观以求为黄山争取世界遗产之名的官员；记了48年账，账本被上海档案馆收藏的老太太李惠英……

　　拍摄最大的难度也许就在于此，怎么去找这些人物，怎么将面上的场景跟具体的主题结合起来，一个人能不能代表100万？分别拍摄的人物故事如何在长江的背景下有机结合起来？

　　而拍摄最大的乐趣也许就在于此——这是一次梳理集体情感的努力，也只有在近20年变化巨大的中国，平凡的一个又一个人，才可能拥有如此意味深远的故事。

　　为了跟20年前的《话说长江》相呼应，导演组特意安排了很多新旧对比的镜头。当观众在屏幕上看到20年前的重庆解放碑，孤独骄傲地站在街头，与如今淹没在商业区五光十色里的同一个纪念碑，其中沉默的声音意味深长，画面的力量足以触动每个经历过这20年的人。

　　同样的，在选择视角的时候，编导们也刻意选择可大可小的角度，来增加故事内容本身的力量。以重庆篇为例，其中的一块内容就是讲重庆的美女，这似乎不是什么“正史”风格，却非常贴切，那些美丽的面孔鲜明的性格，不也就是长江哺育的生命篇章么。

　　因为陈铎的声音太有魅力，很多人关心，将由什么声音来解说新的长江。编导们采取的却是弱化话外音的方式，淡化解说中的情绪，很多场面就是用的同期录制的原音。让贩夫走足、教授老板们自己的声音，来告诉你他们自己的故事。

　　如果说20年前的《话说长江》正击中了人们刚刚改革开放、迫切需要民族自豪自尊的聚同心理，那20年后，我们关注的是真实的生活、鲜活的生命，这些依旧会动人动心，甚至更有力量。

　　高科技的长江

　　制片人刘文年轻得很，此刻意气风发地等待着作品的开播，这一代的电视人把他们的创新精神带到了《再说长江》的制作与创作中。《再说长江》在立意迅速统一以后，就决定要用国际上最流行的电视形式，精益求精的制作手段，来表现母亲河的壮观伟大。这些创新点对看电视的人来说，就是高水平的视觉享受。

　　这是中国第一次全部用目前最新的电视技术、高清晰度摄像机，来记录长江的一切。

　　值得一提的是追溯长江源头的拍摄。严格来说，长江的江源只有图片记录，并没有影像记录。这一次剧组邀请到中科院的生物地理专家同行，动用了军队协助提供的高原型“黑鹰”直升机，升到海拔六千多米的高度，是中国电视史上海拔最高的航拍，对长江源头的原始冰川做了最详细最直观的记录。其实中国人一直都在课本里知道，长江的源头在哪里，这一次在电视上亲眼看到，一定会有非常震撼的感受。

　　对拍了无数遍的长江，剧组一直考虑如何求新。最后发现，我们在影视资料中看过无数次长江，几乎都是站在岸边拍的，都是局部的长江，而从空中完整地记录，却是空白。

　　因此，《再说长江》大量地运用了航拍，总近300小时，前后历经八个月，将长江的奔流、沿途支线的汇入、地理特征引起的流向改变等，以不太常见的视角，忠实地记录下来，用制片人的话说，是记录长江自己的生命脉络。这部分内容，无论观赏性还是记录价值都很高。航拍的时间之长，运用方式之丰富也创了中国电视史的纪录。

　　《再说长江》中另一新鲜看点是有两百多幅高清动画地理图。本来地图就是此类片子不可缺少的一部分，这个小小的地方，编导们没有放过，细心雕琢。

　　这些地图有三个特点，首先是准确，由国家测绘局提供了所有的卫星遥感地图作范本，这些资料还没有被公开过；其次，是动态的，而不是传统的插小旗的形式；再者，形式美，使用了水墨动画的技术，使地图成了会运动的精确的山水画。

　　20年的变化背后，自有五千年不变的东西，《再说长江》没有忽视那些历史细碎，那些使长江成为长江的片段记忆。历史再现部分运用的是目前国际上非常流行的戏剧演绎形式，用巨大的摄影棚，适当的戏剧表现，配合以三维动画，复原历史盛景，体现民族传承。其中重头戏有三星堆文明古国的重现、乐山大佛、峨眉石刻等大佛东渐历史时期的样貌，以及武当山明朝最鼎盛时期的三十六宫殿的修建场景。

　　从筹备到播出，历时两年，素材多达5万5000分钟，33集的《再说长江》就这样开始等待进入观众的视野。已经先期观看过的部分人士都对此片评价很高。北京汇文中学校长说的话也许很有代表性，他对此片的知识性和创新赞誉有加，说以后地理课有参考资料了。这句简单的赞美，使剧组倍感欣慰。电视纪录的最高追求不就是拍些值得留下来的东西么？

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