《纽约时报》曾把每年一次在瑞士举办的巴塞尔艺术博览会比作“艺术世界的奥林匹克”，或把它比作“艺术世界的达沃斯论坛”。

　　今年的“巴塞尔艺术博览会”已经是第37届，这届博览会如果说有些特殊，那就是它正处于一个特殊时期———整个世界艺术市场正进入自上世纪80年代后期艺术价格高点后的一个巅峰期。2005年，这里的纯艺术品交易额突破40亿美元，百万美元以上的拍品达到477件，而在前一个巅峰期的1990年只是395件。另一个特殊是，这届博览会上除了有专营中国当代艺术的画廊参展，欧洲、美国、日本、韩国的部分画廊都有中国当代作品出现，博览会官方首次邀请了一个中国小组。

　　当代艺术品价格在过去12个月里增长了41％，这是有史以来这一领域增长最突出的时期，欧洲一本艺术市场指南的杂志说，原因之一是新兴国家的富有阶级投入大量资金购买本国艺术品，尤其指俄国、印度和中国。

　　从90年代开始，中国的当代艺术有规模地进入世界艺术市场，方力钧等热门画家的作品有十几万美元的价格就是很好的成绩，那时的中国当代艺术基本被西方策展人和收藏家所淹没，中国的收藏者不成规模而很难对市场形成影响。到了2004年，有人预言中国当代艺术将进入高价时代，但没有人想到，它来得如此快。艺术投资专家丁绍麟以中国内地拍卖业巨头嘉德为例的统计数字表明，2004年全年成交总额10.67亿元，2005年达到17.7亿元。内地六大拍卖公司2005年成交总额是52亿元，比2004年增长52％。

　　经济形势的变化中，艺术是最后一个被请进家门的，却是第一个被请出门的。2004年，国内艺术市场开始飞跃式发展，就有艺术市场存在泡沫一说。很多人会联想到上世纪80年代的日本艺术市场热潮，这次热潮结束之后是长达十余年的冰冻期，给日本艺术市场带来沉重打击。有关专家对目前中国艺术市场持乐观立场，因为在国际上中国艺术品整体上仍处于较低价位，国内艺术市场相对国际艺术市场也微不足道，所以国内艺术市场还存在着更广阔的发展空间。即使泡沫存在，它也为中国艺术市场带来了机会，今年究竟有多少热钱进入这个市场，有关专家说，“一般的算法是，拍卖会成交量的三倍就是真正的交易量。”（生活报）