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[东方时空]袁雪芬 #####9-#####央视国际 www.cctv.com2006年07月27日21:14来源：进入[东方时空（新版）]>> #####10-##### 越剧演员袁雪芬#####11-#####越剧《祥林嫂》
CCTV.com消息（东方时空）：2006年4月3日，在第16届上海“白玉兰”戏剧表演艺术奖颁奖晚会上，最后一个奖项把首次设立的“白玉兰”表演艺术终身成就奖颁给了著名越剧表演艺术家袁雪芬。
袁雪芬1922年出生于越剧之乡浙江嵊县，父亲是村里的私塾先生。1906年的春天，嵊州农村的六名说唱艺人将门板铺在稻桶上，搭成简易戏台，穿着向乡亲们借来的长袍马褂粉墨登场，从这时起一个新的剧种——越剧诞生了。袁雪芬11岁那年，村里来了一个戏班，听说主角一个月可以挣30块钱，袁雪芬也想去学戏养家，但她的这个决定遭到了父亲的反对。
袁雪芬：我的父亲要求我很严格的。从小在他那里上学读书，他的人格力量一生都在教育上面。他也反对我学戏，生怕我怎么怎么，但我觉得演戏不见得都是下流的，不见得都是没出息的。我演一个我台上演戏，让人家观众学我，我在底下做人，也叫人家学我，难道不可以吗？
袁雪芬偷偷跑到戏班跟着学了一个月，最后父亲在她的坚持下也只好同意。1936年袁雪芬随科班来到上海，不久便迅速走红，与筱丹桂、傅全香等人合称“越剧十姐妹”。当时上海的舞台被戏霸把持着，一些演员和艺人为了生存不得不屈服于他们，而袁雪芬却以吃素为借口，拒绝参加堂会。
袁雪芬：特别到上海来的时候，上海这个城市，当时有人给我讲上海这个城市有杜月笙、黄金荣哪一个唱戏的不去拜他啊，先去打招呼啊，我说我就不拜，我要靠我的艺术，我反其道而行之。上海这个城市啊，捧我场的人也不少。请客什么，我说对不起，你们无缘无故请我客，送几个花篮，送十几个花篮
把我门都挤满了，使我戏都没法儿演。终究为什么？我不需要这些东西，我需要真正的观众，看我戏的。
袁雪芬的搭档马樟花也是当时出名硬气的越剧小生，在20岁那年，因不堪忍受剧院老板的迫害抑郁而死。
袁雪芬：很好的一个天才演员。说她死的时候，只有二十一岁，实际上她二十岁都不到。所以她死了我马上吐血，我觉得这个社会杀人不见血的事情到哪里去叫冤，到哪里去伸冤啊。所以到现在为止，我做梦总做到跟她在同台演戏，她给我印象实在太深了。
这件事深深触动了袁雪芬，为了摆脱恶势力的控制，她和一些有识之士开始进行越剧改革。袁雪芬效仿话剧，为越剧第一次请来了编剧与导演，一场越剧改革的大幕在一个20岁女孩的手中拉开了。
袁雪芬：那个老板不要改革，剧团的老板都不要改革。他说凭你袁雪芬三个字可以满座嘛？那我说，我们演的戏胡编乱造，我们不愿意，我要请编剧导演跟我一起来改革，可是老板不肯出钱。我说你不肯出钱的话，他们给我的工资很高，一两金子一天，那我说你们不请的话，以我的工资，我只要十分之一的工资就可以了，我十分之九的工资请一个编剧，请一个导演，请一个舞美设计跟我一起改革。
袁雪芬当时还立了很多规矩，老板不能干涉剧组，甚至也不能有人跑到后台，同时还开始大量上演新戏，一天，编剧拿着鲁迅的小说《祝福》找到了袁雪芬。
袁雪芬：他说能不能编戏呢？改编成戏呢？完全可以啊。我说你编出来我来演啊。他说这个戏啊没有恋爱故事啊，没有漂亮的服装啊，你看会有人看吗？我说我们1942年改革到现在，哪个戏不满座的，我的观众喜欢吃鱼吃肉，我说你让他看看祥林嫂，就是青菜，我说肯定他们也会喜欢嘛，我说你写出来，我来排。
1946年，根据鲁迅的小说《祝福》改编的《祥林嫂》，首次搬上越剧舞台，受到田汉、许广平、欧阳山尊等进步文艺界和新闻界人士的称赞，被舆论称为“新越剧的里程碑”。然而越剧改革却触动了一些人的利益，他们找人在袁雪芬回家的路上向她身上泼粪，性格刚强的袁雪芬把粪洗掉后，继续登台演戏。
1952年，第一届全国戏曲观摩大会举行，袁雪芬和范瑞娟进京出演《梁山伯与祝英台》，并准备将这部戏拍成我国第一部彩色戏曲电影。
袁雪芬：因为这个《梁祝》是我们剧种的一个看家戏，它是民间文学，它是很朴素的，但是应该是很健康的。可是到后来越改越坏，越改越坏。最终呢，到我学戏的时候，这个师傅教给我的都是糟粕。但我到后来呢，我觉得有好多糟粕我唱不出来，因为我读过几年书，我一定把它改掉，我们把好的民间传说保留着，把糟粕这些东西去掉。
1953年，越剧电影《梁山伯与祝英台》拍摄完毕，当时风靡一时，在香港创造了票房纪录，1955年，周总理把这部电影带到日内瓦的一个国际会议上放映，立即引起了轰动，《梁山伯与祝英台》被誉为中国的《罗密欧与朱丽叶》。
袁雪芬：但我自己等到这个电影拍好了，剪辑了以后，我再也没有勇气去看。因为我觉得丢掉的东西太多了。我们这个戏还应当更加饱满的，因为这个时间的限制这是一个。还有呢自己感情的不连贯，我在台上演出感情连贯。我看电影里面的这个感情不是那样，不是那样，我对自己不满意。
创下空前纪录的越剧电影《梁山伯与祝英台》，在袁雪芬看来却是一个永久的遗憾，她说她更钟爱于舞台表演。多年来袁雪芬一直保持着一个习惯，只要上了妆，她就不再和任何人说话。
袁雪芬：我在演戏的时候，我最怕有人打扰我。我一定要真哭真笑。我笑，一定要从心里笑出来，让观众乐。我哭，一定也是从心里哭出来，那我就感觉我真正的艺术送给观众了。新闻频道>文娱新闻 > 正文
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[东方时空]袁雪芬 央视国际 www.cctv.com2006年07月27日21:14来源：进入[东方时空（新版）]>>越剧演员袁雪芬
越剧《祥林嫂》
CCTV.com消息（东方时空）：2006年4月3日，在第16届上海“白玉兰”戏剧表演艺术奖颁奖晚会上，最后一个奖项把首次设立的“白玉兰”表演艺术终身成就奖颁给了著名越剧表演艺术家袁雪芬。
袁雪芬1922年出生于越剧之乡浙江嵊县，父亲是村里的私塾先生。1906年的春天，嵊州农村的六名说唱艺人将门板铺在稻桶上，搭成简易戏台，穿着向乡亲们借来的长袍马褂粉墨登场，从这时起一个新的剧种——越剧诞生了。袁雪芬11岁那年，村里来了一个戏班，听说主角一个月可以挣30块钱，袁雪芬也想去学戏养家，但她的这个决定遭到了父亲的反对。
袁雪芬：我的父亲要求我很严格的。从小在他那里上学读书，他的人格力量一生都在教育上面。他也反对我学戏，生怕我怎么怎么，但我觉得演戏不见得都是下流的，不见得都是没出息的。我演一个我台上演戏，让人家观众学我，我在底下做人，也叫人家学我，难道不可以吗？
袁雪芬偷偷跑到戏班跟着学了一个月，最后父亲在她的坚持下也只好同意。1936年袁雪芬随科班来到上海，不久便迅速走红，与筱丹桂、傅全香等人合称“越剧十姐妹”。当时上海的舞台被戏霸把持着，一些演员和艺人为了生存不得不屈服于他们，而袁雪芬却以吃素为借口，拒绝参加堂会。
袁雪芬：特别到上海来的时候，上海这个城市，当时有人给我讲上海这个城市有杜月笙、黄金荣哪一个唱戏的不去拜他啊，先去打招呼啊，我说我就不拜，我要靠我的艺术，我反其道而行之。上海这个城市啊，捧我场的人也不少。请客什么，我说对不起，你们无缘无故请我客，送几个花篮，送十几个花篮
把我门都挤满了，使我戏都没法儿演。终究为什么？我不需要这些东西，我需要真正的观众，看我戏的。
袁雪芬的搭档马樟花也是当时出名硬气的越剧小生，在20岁那年，因不堪忍受剧院老板的迫害抑郁而死。
袁雪芬：很好的一个天才演员。说她死的时候，只有二十一岁，实际上她二十岁都不到。所以她死了我马上吐血，我觉得这个社会杀人不见血的事情到哪里去叫冤，到哪里去伸冤啊。所以到现在为止，我做梦总做到跟她在同台演戏，她给我印象实在太深了。
这件事深深触动了袁雪芬，为了摆脱恶势力的控制，她和一些有识之士开始进行越剧改革。袁雪芬效仿话剧，为越剧第一次请来了编剧与导演，一场越剧改革的大幕在一个20岁女孩的手中拉开了。
袁雪芬：那个老板不要改革，剧团的老板都不要改革。他说凭你袁雪芬三个字可以满座嘛？那我说，我们演的戏胡编乱造，我们不愿意，我要请编剧导演跟我一起来改革，可是老板不肯出钱。我说你不肯出钱的话，他们给我的工资很高，一两金子一天，那我说你们不请的话，以我的工资，我只要十分之一的工资就可以了，我十分之九的工资请一个编剧，请一个导演，请一个舞美设计跟我一起改革。
袁雪芬当时还立了很多规矩，老板不能干涉剧组，甚至也不能有人跑到后台，同时还开始大量上演新戏，一天，编剧拿着鲁迅的小说《祝福》找到了袁雪芬。
袁雪芬：他说能不能编戏呢？改编成戏呢？完全可以啊。我说你编出来我来演啊。他说这个戏啊没有恋爱故事啊，没有漂亮的服装啊，你看会有人看吗？我说我们1942年改革到现在，哪个戏不满座的，我的观众喜欢吃鱼吃肉，我说你让他看看祥林嫂，就是青菜，我说肯定他们也会喜欢嘛，我说你写出来，我来排。
1946年，根据鲁迅的小说《祝福》改编的《祥林嫂》，首次搬上越剧舞台，受到田汉、许广平、欧阳山尊等进步文艺界和新闻界人士的称赞，被舆论称为“新越剧的里程碑”。然而越剧改革却触动了一些人的利益，他们找人在袁雪芬回家的路上向她身上泼粪，性格刚强的袁雪芬把粪洗掉后，继续登台演戏。
1952年，第一届全国戏曲观摩大会举行，袁雪芬和范瑞娟进京出演《梁山伯与祝英台》，并准备将这部戏拍成我国第一部彩色戏曲电影。
袁雪芬：因为这个《梁祝》是我们剧种的一个看家戏，它是民间文学，它是很朴素的，但是应该是很健康的。可是到后来越改越坏，越改越坏。最终呢，到我学戏的时候，这个师傅教给我的都是糟粕。但我到后来呢，我觉得有好多糟粕我唱不出来，因为我读过几年书，我一定把它改掉，我们把好的民间传说保留着，把糟粕这些东西去掉。
1953年，越剧电影《梁山伯与祝英台》拍摄完毕，当时风靡一时，在香港创造了票房纪录，1955年，周总理把这部电影带到日内瓦的一个国际会议上放映，立即引起了轰动，《梁山伯与祝英台》被誉为中国的《罗密欧与朱丽叶》。
袁雪芬：但我自己等到这个电影拍好了，剪辑了以后，我再也没有勇气去看。因为我觉得丢掉的东西太多了。我们这个戏还应当更加饱满的，因为这个时间的限制这是一个。还有呢自己感情的不连贯，我在台上演出感情连贯。我看电影里面的这个感情不是那样，不是那样，我对自己不满意。
创下空前纪录的越剧电影《梁山伯与祝英台》，在袁雪芬看来却是一个永久的遗憾，她说她更钟爱于舞台表演。多年来袁雪芬一直保持着一个习惯，只要上了妆，她就不再和任何人说话。
袁雪芬：我在演戏的时候，我最怕有人打扰我。我一定要真哭真笑。我笑，一定要从心里笑出来，让观众乐。我哭，一定也是从心里哭出来，那我就感觉我真正的艺术送给观众了。 | |
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