一场《加油，好男儿》引来那么多口水，倒并不意外，因为这选秀的事闹点口水还能招人注意，惹人热闹，对收视是没有坏处的。而且，好男儿正逢男色经济之盛，推出一批另类产品供一类女性消遣，供更多人民观赏，也真是赶上了风潮时尚。说真的，“好男儿”如果真的顾全了方方面面的意见，把些周正刚毅、阳光劲道的男人选上了，这场秀反倒不见得有什么好看，因为它可能与劳模榜、英才榜、创业标杆榜、经济风云人物榜没有多大两样了。

　　看加引号之“好男儿”之弱、之文、之疲、之柔、之秀，空说几句他们长得如何的不男不女是不够的，问题在于为何不男不女型之男儿得以入榜，我在此总结以下推测性理由：

　　其一，中年娱乐界女性评委使然。中年娱乐界女性评委的眼光更加近于“男儿”而非男人标准，因为她们对于一般中青年男人甚至所谓“杰出”男性已有基本的经验与品味，唯独对于青少年型的男孩儿有亦母亦情亦淫的代偿性情结，其情以可怜可爱为主要特点。以这个中年娱乐界女性的口味一以概之得到的“好男儿”，与大家心目中的好男儿去PK，自然得到的口水要比彩头多得多。

　　其二，歌舞娱乐性质的伪“好男儿”。男儿小时候性别角色的教育是怎样的呢？跌倒了，妈妈说“别哭，你是男子汉呢”！分苹果，要你让小妹妹，因为“你是男子汉呢”。参加班级劳动，你要嫌累，老师说，“你看其他女同学都干了，你还是男孩子呢。”实际上，我们由小到大的角色中，男性的性别角色是由勇气、探索、担当等类任务组成的，其间甚少琴棋书画、唱歌跳舞这类享乐娱情型活动，而“好男儿”中之男儿恰与常规的男性性别角色考验走了一个反方向，以娱乐与表现作为核心，从而把常规男性性别内涵的边缘化内容放在了核心标准位置上，这种标准用于女性而选出“超级女声”也还勉强，而将这种标准错位地用于男性，则自然会将娱乐化、边缘性和女性化因素过度地堆放到少数“好男儿”身上。

　　其三，“秀”出的与“做”出的男儿之别。男性的阳刚、创造、智慧、担当在大半的情况下是以默默地操作、自然的彰显和社会场景中的作为来显现的，那是我们心目中“好男儿”的景象，而“秀”出来的好男儿是在一个小小舞台上，重点在于表达与表演的才具，这些表达与表演与绝大多数男人做的事情既不相关，也不相称。《加油，好男儿》偷换概念，把“秀”的东西置换成了我们心目中不言而喻、约定俗成的概念，但两者的定义实际上很不搭界。

　　在这三者的合力下，选出来的男孩子实际上就是一班“优伶小白脸”，他们或许也是“好男儿”之一部分，但以这一部分而占了“好男儿”的整个大概念，那么要么就让一些男人感到很不服气，要么就让某些男女觉得侮辱了这个字眼，要么就让一些人认为评委的智商情商出了问题，要么就让一些人以为时代真的发展到了，“看个好男像女的，看过超女像男的，生男生女都一样”的地步，要么就让一些家长对男孩的养育标准都发生了怀疑，想着是不是我的小子得养成这样才算出息呢？袁岳