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故居前院
前院客厅
卧室一角
后院居室
藏书间一瞥
展室一角
根据茅盾同名小说改编成的电影《春蚕》剧照
茅盾故居外景
李伦 绘
茅盾先生在北京的故居不止一处，但他人生中最后的时光是在东城区后圆恩寺胡同内的13号小院里度过的。
后圆恩寺胡同在清朝时曾是一些官宦宅邸的集中地，胡同内有着数百棵百年以上的古树，枝叶繁茂，绿阴浓浓。这条胡同的院落并不多，显得十分静谧。
故居是一所不太规范的两进小四合院。大门前有一对矩形方石礅，石礅虽不大，几个侧面都饰有图案各异的花卉浮雕。抬头，大门的上方有一块黑底绿字的匾额，上面的“茅盾故居”几个大字由著名作家叶圣陶先生题写。茅盾先生一家于1974年搬至这所小院。在这里度过了他最后7年的时光。1985年3月这里被辟成“茅盾故居纪念馆”，并正式对外开放，隶属现代文学馆。
步入院门，映入眼帘的是前院南侧的一棵葡萄树，藤蔓攀缘在高大的架上，架下是两畦花圃。正房前方，一尊用汉白玉雕塑的茅盾先生半身坐像立于黑色大理石基座上。小院坐北朝南，没有影壁，也没有回廊。院子呈长方形，地面铺着青砖，整所院落占地约800平方米，共有大小房屋22间。故居前院的北房、东厢房和南房已被辟为展厅，陈列着多幅茅盾先生不同时期的历史图片及众多的文物资料。西厢房曾是茅盾的书房和会客室，现在基本都保留了主人当年生活时的原貌。为了清净，茅盾先生将自己卧室设在位于后院的后罩房。晚年行动不便，他都在卧室外的小客厅会见访客和朋友。
精心保护 旧貌犹存
7月11日，故居经过重新修缮后第一天对游人开放，记者赶了个凑巧。
修缮工程还没有最后完工，现场还可见三五个工人忙活着。“有些细微之处还需打磨，因为赶着茅盾先生110周年诞辰纪念日，所以就提前开馆了。”纪念馆馆长、修缮工程负责人李亦飞解释道。
李亦飞今年56岁，在这里工作已10多年。馆里算上他，现在总共有3名工作人员。
“这是故居20多年来进行的第一次大的修缮，从去年秋季开始到现在用了近半年时间。”李亦飞说。
据介绍，这次修缮工程共耗资200多万元，主要是从土建工程和展览更新两方面进行修缮。修缮总原则是整旧如旧，保护故居原貌。比如，故居内的书房、卧室、会客厅等处陈设均还是严格按照茅盾先生生前的原貌布置。
前院里的葡萄架上曾经有过一个秋千。那是茅盾先生晚年居住这里时装上的，他时常陪孙女在这里玩耍。后来很长时间秋千不见了，只剩下空空的葡萄架。“这次修缮时，恢复了秋千，为的是让人们更鲜活地感受茅盾先生晚年的生活。”李亦飞说。
“漫长的岁月和迢迢千里的远隔，从未遮断我的乡思，”茅盾在散文《可爱的故乡》中念念不忘其故乡乌镇。此次茅盾故居修缮工程中，特意将前院南房开辟为第三展室，陈列展览大量关于茅盾故乡乌镇的照片资料。李亦飞说：“故乡对于茅盾的成长尤其关键，我们从乌镇收集到茅盾故居的旧照，同时还有一些乌镇的现貌，主要还是希望能展现出茅盾一生的全貌。”
为了更方便游客参观，重新修缮的茅盾故居还增添了电子展示屏、电子导览图等新的现代元素。
徜徉在院子当中静静观赏，在展厅中细细品味，新旧之间过往岁月仿佛依稀可见！
简朴勤奋 垂范后昆
走进茅盾先生的卧室，陈设十分简朴，几件上世纪五六十年代的旧家具，一张漆着白漆的铁丝单人床，上面的枕头、褥子、床单还是茅盾逝世前的样子。床边一张三屉木桌，上面散放着十几支钢笔，一叠旧报资料，还有一盏台灯。就是在这张桌子前，茅盾创作完成了自己最后一部作品——回忆录《我走过的路》。
在那盏台灯下，老人写道：“自知来日无多，凡所见所闻所亲身经历，一时都如断烂影片，呈现脑海。百感交集，又百无聊赖。”这样的心情，其实不仅仅是茅公，任何一个暮年之人，都会有这样无奈的认命，或者说遗憾的满足。
卧室小衣柜上安放着茅盾先生妻子孔德沚的骨灰盒。1975年1月29日是妻子逝世5周年忌日，这一天，茅盾先生让儿子韦韬取回爱妻的骨灰盒，郑重地供放在小衣柜上，让爱妻的骨灰静静地陪伴着自己度过了生命中最后的6年。
卧室最东边的洗漱间里，那件被儿子韦韬描绘成“补丁摞补丁”的浴衣仍旧挂在浴室的墙上，仿佛还在静静等着主人回来。
卧室的西侧是茅盾先生的客厅兼书房。因为晚年行走不便，他就在这里接待和会见国际友人、国内同行和文化界的朋友们。“他曾在客厅里与著名作家丁玲、姚雪垠等交谈并合影；1979年茅盾先生在这里接待南斯拉夫作家代表团，是他最后一次会见外宾；1980年茅盾先生在这里与著名作家巴金先生亲切交谈，那是他与巴老最后一次欢聚畅谈。”李亦飞介绍说。
客厅西侧临窗有一张宽大的写字台，上面仍摆放着茅盾先生当年使用过的放大镜、撰写的书稿、阅读的书籍和一个台历。台历上的日期还停留在他去世前翻到的最后一页——1981年3月27日。
在这里，时间在那一刻永远定格了！
书生本色 白蜡品格
走出卧房，回到前院，转头间发现正房台阶前，那一左一右两棵高大的白蜡树。它不像垂柳那么温柔，也没有木槿那么艳丽，但枝枝叶叶间总有一股向外延伸的魄力。
与茅盾先生有着数十年交往的叶圣陶对他的“第一个印象是他的精深和广博，我自己与他比，太粗略了，太狭窄了”。著名红学家周汝昌先生在自己的著作这样描述眼中的茅盾，“茅公身为部长，一套蓝布中山旧服，边幅不修，了无官气大架子，还是一文人书生的本色。他不怎么善谈，还带着点儿‘口吃’，话不多，倾听别人发言是主要的姿态。”
友人们的亲切回忆，勾勒出一位保持着书生本色活生生的茅公。
在院落间走走停停，间或总有游人进进出出，大多安安静静。“这是茅盾爷爷小时候的照片，还有他小时候写的作文，你看人家那么小就这么优秀，你可要多努力学习啊！”寻着声音跟去，是一位年轻的母亲正领着女儿参观展厅。简短的聊天中得知母女俩是从东北来北京度暑假的，“带孩子来这里就是为了让她多了解感受我们国家一代文豪的生活经历，对她的成长有益处。”母亲说。
告别母女，离开故居。门外停着一辆胡同游人力三轮，车夫朝我挥挥手，一脸憨厚的笑容。
人物小传茅盾旧照
茅盾（公元1896年—1981年）现当代进步文化的先驱者、伟大的革命文学家，原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。1915年毕业于北京大学预科班。1916年参与发起组织文学研究会，任《小说月报》主编。1921年成为中国共产党的第一批党员，参与了党的筹建工作。1928年东渡日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》。1930年回国加入左联，期间写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战爆发以后，茅盾辗转新疆、延安和重庆各地，进行讲学和创作。抗战时期，他发表了《腐蚀》和《锻炼》等。1942年前往香港，主编《笔谈》杂志。
茅盾在中国现代小说史上具有开拓性的地位，他把文学研究会提出的“为人生而艺术”的现实主义精神，发展成为一种全新的革命现实主义的文学模式——社会剖析小说，其特征是“作品中人物形象阶级特征比较鲜明，情节的冲突、发展，往往由当时各种社会矛盾所决定，与更为广阔的社会背景相联系着”。他还著有长篇小说《第一阶段的故事》等，短篇小说集《野蔷薇》等，散文集《白杨礼赞》、《话匣子》等，评论集《夜读偶记》、《鼓吹集》等，话剧剧本《清明前后》，中短篇小说《路》等。
新中国成立后，茅盾担任第一任文化部部长、中国作家协会主席等职，并以自己的名字设立“茅盾文学奖”。 |
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