并非为漫画读者而拍的《龙虎门》 www.thebeijingnews.com · 2006-8-4 8:45:31 ·来源：新京报

　　娱乐颂

　　《龙虎门》，正是这样一部并非为漫画读者而拍的电影，以全球的电影观众为目标，为香港的创意工业提示了一种新的可能。既有一份漫画化的电玩虚疑感觉，也有一种国际性的影像官能刺激。

　　改编自漫画的电影，大多数让观众失望离场，在我看来，《龙虎门》要算是例外的惊喜。观看《龙虎门》之际，不禁联想到《X战警》，同样是改编自超过三十年历史的经典漫画，同样是从繁多的新旧角色和故事枝节去芜存菁，同样是拍出令人耳目一新的感觉，同样是以国际视野来推动本土文化，本片开场人物介绍的片段也很有好莱坞同类电影的风格。

　　《龙虎门》电影抽取了漫画内罗刹教的故事，大刀阔斧地改编，在叶伟信和甄子丹一文一武的导演下，主题延伸了叶伟信对“家庭”的探讨，也发扬了甄子丹对“武学”的坚持，同时保留了原著的侠义精神，却淡化了民族情怀，罗刹教仿佛不再是代表日本的恶势力，火云邪神的国籍如他的真面目般是一个谜，甚至背景的“香港”也很不真实，将上世纪70年代的迁徙区和新世纪的摩天大厦共治一炉，将横跨三十多年的社区特色重新组合成充满未来感的国际都市，稍微减少了原著的区域和地方色彩。既有一份漫画化的电玩虚疑感觉，也有一种国际性的影像官能刺激。

　　诚然，将漫画改编成电影，往往是吃力不讨好。像1979年版本的《龙虎门》竟是发生于民国初年，主角王小虎和石黑龙竟是两个农村穷少年，纯粹是名字相同却跟原著无关，结果不受读者支持，票房平平。由漫画改编成电影的“跨媒体效应”，最直接受惠的当然是将广大的漫画读者引进戏院，这也是对投资者最大的吸引力，因此很多由漫画改编的电影在台前幕后都没有什么巨星坐镇，相比之下《龙虎门》的阵容已算很强。

　　而这次《龙虎门》的改编，也有不少忠心读者投诉的地方。最严重的当然是火云邪神的招牌面具竟面目全非，没法欣赏王小虎施展绝招“霹雳狂龙”去打败火云邪神也属遗憾。至于以王小龙为故事主轴也是情有可原，一来甄子丹的真武功正是让《龙虎门》画龙点睛且如虎添翼；二来王小龙在漫画中不幸早逝，让他在电影中重振雄风亦未尝不可；三来以《X战警》为例子，原著漫画以“激光眼”为主角，电影主线却落在“狼人”身上，死忠粉丝们曾大表不满，但若放下沉重的原著包袱，尝试透过电影的新观点去感受那群被边缘化的异能人的悲剧，其实也极具娱乐性和启发性。同样道理之下，在王小龙取得个人成就后，堂堂正正地重返“龙虎门”，跟亲弟弟拥抱相认，当中的感情，倒可成为香港与内地关系的隐喻。

　　还有读者投诉这集人物太少，“龙虎门”方面只有“龙虎三皇”、“四小将”和宗师级的王降龙，势力庞大的罗刹教竟只有火云邪神、老妖、棍妖、以及新创角色罗刹女。我以为可以效法《X战警》，每集增添经典要员陆续登场。

　　事实上，出品人黄百鸣一再重申，《龙虎门》并非为漫画读者而拍的电影。观众在看《超人》、《蜘蛛侠》和《X战警》电影之前，也许从未接触原著漫画，说不定是因为电影才对漫画有兴趣。如果《龙虎门》单纯照顾香港读者，目光实在太短浅了。反观漫画在打遍香港十八区后，也远征日本、韩国和泰国等亚洲各地，原著既然早已跳出香港，电影人又岂能再固步自封？

　　《龙虎门》，正是这样一部并非为漫画读者而拍的电影，以全球的电影观众为目标，为香港的创意工业提示了一种新的可能。

　　何故（香港编剧）

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