东民素以洒脱、圆润、劲秀犹如杨姿柳态的书法艺术称扬于书坛，颇为诸多同行和读者所认识。然而东民艺趣不寡，也书也画，画也能独辟蹊径，引人领览其另一艺路的别样风光。

　　最近东民赠我一册题为“绿色家园”系列中国画选，印制精美，大多是他的代表作品。他的纸上画图全是他所深深眷爱着的海南故土乡里山水家园。苍山沧海，春江秋水，莽林烟树，山村黎寨，沃野田园……均走进画来，构成幅幅山水交融云腾雾缭气势恢宏的迷人景致。这也是国人早已心魂牵系的那块芳岛净土———海天碧蓝，山川葱绿的人间仙境。画家以他聪敏的灵智，盈盈的激情打动着读者，不是让你仅仅去欣赏他惬意的挥洒诱人的兴味，而是教你心醉神迷地去追慕那丹青所创造的处处妙境，教你生发出激赏后的感慨：若能徜徉于这片芳园之中看山看水洗尘养心该有多好，哪怕当一介渔人耕夫也不负此生！这不就是东民家园山水画的写意用心和它所产生的艺术魅力么？

　　东民的绘画也和他的书法一样不但注意感情的投入和诗情的抒放，而且笔路巨细繁简轻重缓急之行，以及色彩浓淡疏密之铺陈颇为考究。这考究又都随着创作激情的飞扬起伏而定夺。依我看，他的画主要由三种色调构成：浓黑、淡绿、空白。近景的山石莽林多为重泼浓黑，远山和高树多为轻描浅绿，天海飞瀑行云流水多为留下的空白。画面自近而远，由浓而淡，层层推而远之，逶迤而去，景致显得苍茫旷阔，浩浩渺渺。一座山，一泓水，一棵树，一磊石，似是有意安排，又似是自然所在。几间茅舍草屋，一处流水小桥，皆幽幽隐藏躲闪于绿荫深处，好一个“万绿丛中有人家”。三两飞鸟，二三横舟，皆点缀于流岚烟水中，无限缠绵悠远。美哉！山雄水丽，树影石魂，芳草田园，都如梦如幻般沉浸在静静的绿韵中。莫非陶公就耕田采菊其间，坡翁则在有牛粪的乡路上醉意行吟。画似真境，画如其人，有情画家方能写出如此有情画面。我想，东民山水画的绿色家园情结就在于此。

　　读东民数十幅山水画后，我还惊奇地发现所有的画面上竟然找不到半点醒目的红色（除了题字落款处的印章外），此属画家刻意所为。因了他笔下所描绘的全是一派绿色世界，静态意境，故容不得半点“绀”掺在其中起“闹”。这样，画面就会显得更为淡雅、庄重、柔和、静谧。其实东民的山水画着墨十分得体，时而用墨如泼，时而惜墨如金，浓淡虚实往往相互弥补。因而画面布局也就均衡酣畅，湿润舒缓，生机勃发，物象跃跃然而呈涌动感。加上作为中国画东民以清丽点睛的书法题字于边角也给画面添色不少。总之，东民的绘画已走出自己的路，形成自家的画风，这是值得嘉许的。然而，我记得一位伟大的艺术家说过，艺术无止境。当然，读者对艺术家的要求也是无止境的。我相信东民会深谙此理去奋力犁耕，在这生活无比深厚的大地广野，阳光无限的艺术春天。