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俗话说：爱情是文艺作品的永恒主题。同样的道理，婆媳关系也是文艺作品设置戏剧冲突的“常规武器”。很多电视观众都是抱着消遣心态来打发“黄金时段”的，对他们来说还有什么比看电视里别人家的婆婆与儿媳妇明争暗斗更过瘾且兼具“隔岸观火”之“安全性”的呢？想明白这点，也就明白了电视剧《麻辣婆媳》热播的原因。其实这些年韩剧热潮的兴起，也是利用了这种微妙的大众欣赏心理。
“看上去有些像韩剧。”这是很多观众对《麻辣婆媳》的第一印象和最原始的收视动力。实际上婆媳关系是“放之四海而皆冲突”的一种人际关系，特别是在以大家庭为主体的东方传统社会里，这种冲突就显得更加麻辣火爆。所以同样的内容和主题，在同样文化背景的中国和韩国，演绎成风格类似的电视剧并不出人意料。在这一点上，《麻辣婆媳》大可不必急着和韩剧“划清界线”，因为内容和主题的相仿，并不是什么没面子的事，要说题材上的家长里短和飞短流长，我们的《红楼梦》岂不堪称婆媳剧的“祖师爷”？由此可见，艺术水准和社会评价，与题材并没有必然的联系，倒是与演绎题材的手法和创造性息息相关。
婆媳题材的戏剧性显而易见，怎样处理却大有学问。收之则温吞乏味，放之则哗众取宠，拖沓则味同嚼蜡，果断则意犹未尽。《麻辣婆媳》在这方面无疑是恰到好处的，既得韩剧选取题材之心得，又力戒韩剧的拖拖拉拉和喋喋不休。加之名导曾念平对人物心理准确的把握能力和有节制的洗练叙事风格，以及归亚蕾、吴军、何琳等演技派投入的表演，更令《麻辣婆媳》平添了一番“电影气象”。
不过说到《麻辣婆媳》的市场走红，其价值与意义不仅在于为中国电视剧精品殿堂里再增添一部佳作，更重要的是在国产电视剧生产制作方面为人们提供了有益的启示。
第一个重要的启示是：在产业化时代，电视剧需要走类型化的生产道路。对韩剧的借鉴与扬弃，绝不意味着简单照搬，而是学习其类型化的生产模式。《麻辣婆媳》从选取何种题材到剧本怎样创作再到搭建什么样既有观众缘又具互补性的明星阵容，明显可以看出不是兴之所至的随意决策，而是建立在一定量的市场调查和研究基础之上，所以商业的成功实属水到渠成。
另一个重要的启示是：走向产业化的中国电视剧制作，在娱乐性和观赏性上已经有了质的飞跃。最近一段时间，我们已经看到越来越多适应不同类型观众消费需求的“好看”的电视剧。无论文艺剧类型的《与青春有关的日子》、悬念剧类型的《暗算》和《刀锋1937》，还是生活剧类型的《麻辣婆媳》，都精确而理性地按照各自的标准量化生产着。当然还有武侠剧和科幻剧等，但是不管怎样，类型化电视剧无疑具备可持续发展的条件。
一窝蜂似的电视选秀节目在经过病态的“繁荣”之后，正走向强弩之末。看别人出洋相只能满足一时的猎奇心态或者幸灾乐祸的心理，电视观众归根结底还是要看传播信息的新闻节目和传达情感的故事类节目。有这样的需求，就会有更多《麻辣婆媳》式的电视剧产品源源不断地向我们走来。 |
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