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剪去岁月千重影 www.thebeijingnews.com · 2006-8-11 11:20:20 · 来源： 新京报书名：在中国屏风上
作者：（英国）萨默塞特·毛姆
版本：江苏人民出版社2006年6月
定价：15.00元
书评人 丁纯
胡兰成提到张爱玲为他解说西洋文学，“她讲给听萧伯纳、赫克斯莱、桑茂忒芒，及劳伦斯的作品。”桑茂忒芒，这个名字很不容易猜，张爱玲讲的英语，胡兰成摹声摹形写出来，古怪。其实，桑茂忒芒，就是萨默塞特·毛姆，英国二十世纪最伟大的作家之一，生于1874年，8岁时母亲去世，10岁时父亲病亡。他的一只脚残疾，不爱体育运动，结巴。曾经学过医，是一名同性恋者。
毛姆童年多舛，冥冥中也影响了他的文学创作，细腻、感伤、敏感，有种直抵内心深处的痛感。这也许正是张爱玲喜欢他作品的原由吧。当年，周瘦鹃读《沉香屑·第二炉香》时“一壁读，一壁击节，觉得它的风格很像英国作家SomersetMaugham（毛姆）。”张“表示心悦诚服”。
这本《在中国屏风上》是毛姆的一本散文集，记述了作者1920年来华游历的所见所闻。汉译本的书名有《中国一览》和《中国剪影》两种（英文版书名OnaChineseScreen），我更喜欢《在中国屏风上》的书名，可以说，屏风是中国传统家庭中必设的装饰。屏风上，印证了历史，印证了日常，更印证了人们的文化品位和心理追求。
毛姆以好奇之心展示了二十年代旧中国的画面，他走南闯北，遇到感兴趣的事情，就用路边买的黄色包装纸草草写下，回去整理。在我看来，倘若，他用的不是文学笔法叙述，这本书，更是很有价值的人类学的著作。文学作品中有了自己的理解和想象，与现实隔了一层，显得不那么真实了，这点稍微有点遗憾。你想想，如果看到的是二十年代中国人的生活实录，该是一件多么激动人心的事情啊。
所以，我想在书中寻找那些自己熟悉的东西，比如，茅草屋、厕所、道路、信函；再比如，我也想知道那时的婚丧嫁娶、生老病死情况，都未果。毕竟，文字的美掩盖了现实中诸多的丑陋现象。
他笔下的漂泊者、客店、江中号子、黄昏，一以贯之的安宁的氛围，近乎零度叙事般的冷凝。无论眼中的雨还是灯，都勾不起乡愁，这点和马悦然大不相同，马悦然精通中国文学，而毛姆考量中国文化仅仅是走马观花而已。其实，纪游体的散文，一般都有些念旧或者家园感，惟独毛姆一点都没有，他像讲故事一样，一点点剥，一点点展开；又像手里拿把剪刀的手艺师，剪去岁月千重影，却不带自己一点情绪。
这些剪影中，还存有珍贵的细节，在《蒙古人首领》一文中，“他身着黑色的丝绸上衣，黑色的丝绸裤子，裤脚塞在头部高高翘起的长统皮靴中，头戴一顶蒙古传统貂皮高帽”，他接着写“他昂着头，目光坚定，令人怀疑他是不是在遥想当年，他的祖先便是沿着这条路进入中国，驰骋在中原肥沃的大地上，在富饶的城市中大肆劫掠。”这样的文字有精神在，是旧中国的一个真实的画面，换作今天，蒙古同胞早已换了坐骑，不是摩托便是汽车了，岁月更迭，改变了很多传统的东西。
毛姆还曾经做过一些跨文化的比较，我们写文章，会引用唐诗、宋词，这些他都不懂，他能引用的就是外国文学作品，他在《荣誉攸关》中，谈到人性，提到了拉罗什·富科的观点，比较中西文学看待荣誉的态度。不像余秋雨，随便写一篇文章，都把老祖宗的话翻个遍，好像很有学问。
剪去岁月的影子，留下世间的真实，毛姆的“一览”不能面面俱到，但也能让我们感受到沧桑岁月的印记，足矣。
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