“农村题材”已成为文学界的热门话题。写好“农村题材”，需要作家们做好多方面的准备和努力，需要付出艰苦的劳动。如果要问，在多方面的准备和努力之中，什么是最关键、最紧要的？我以为，应将坚守优秀的文学精神，作为当前的重中之重。

　　优秀的文学精神，总是和时代精神融会在一起的。“农村题材”的创作，应将弘扬时代精神作为构思的灵魂，我们所处的这个时代，可以用“太平盛世”四个字来概括。虽然在我们面前还有许多阴暗的、落后的、腐朽的等等令人烦恼、痛恨的东西存在，但我们的国家我们的民族，正以巨大的步伐向前迈进，则是毋庸置疑的事实。改革开放28年以来，中国创造了震撼世界的奇迹。“太平盛世”是这个时代的精神，是一切文学艺术的共同基础，也是“农村题材”作品的基础。相对来说，在28年的发展过程中，农村的前进步伐稍觉滞后，但整个农村也都是处于发展进步之中，农村的面貌发生了深刻的变化，农民的生活水平有了提高，现在党和国家又启动了建设社会主义新农村的宏伟战略，我们有理由坚信，中国的农村一定会变得更美好。“农村题材”的文学作品，应充分注意到这些基本事实。当然“农村题材”的文学作品并不排斥描写和表现农民的苦难，因为农民确有许多苦难，但正如鲁迅先生所说，这种描写是为了引起疗救的注意，而不是为了将丑陋当新奇，更不是将我们自己的痛苦和创伤，去博得洋人的一笑。

　　优秀的文学精神，总是和人文关怀融会在一起的。“农村题材”的创作，应对9亿农民充满赤诚的关怀。胡锦涛总书记提出的科学发展观，其核心精髓之一就是以人为本。建设社会主义新农村，是落实科学发展观、体现以人为本精神的重要举措之一，是高扬着人文关怀的旗帜。中国有9亿多农民，占了总人口的大多数，农民的命运不改变，他们的收入不提高，他们的物质、文化生活水平没有一个大的改善，奔小康、建设社会主义和谐社会，都很难落到实处。从这个意义上讲，对广大农民以赤诚的关怀，是整个社会的需要、时代的需要，是包括作家在内的全体社会成员的责任。因此，将笔力和精力投向农村，多写些“农村题材”的作品，绝非一时的应景之需，更不是权宜之计，而是整个建设社会主义新农村宏伟而持久的战略中的一环。前一个时期，曾有过排斥“农村题材”作品的倾向，有的杂志将自己局限在只发表城市题材、情感题材小说的倾向，有的杂志将自己局限在只发表城市题材、情感题材小说的小圈子内，认为这样才有市场、才有卖点。这种被市场牵着鼻子走的做法，带有明显的商品浮躁心态，缺乏应有的全局意识，和优秀的文学精神格格不入。从道义上讲，我们的文学也应当去关心、关注、描写农民。新中国的农民，不管自己的生存状况如何，也不管别人怎么看待他们、对待他们，多少年来，依然那么真诚淳朴、依然那么富有韧性地奋斗和奉献，国家经济的正常运行和快速发展，农民作了有力的支撑。只要认清了这个事实，对于农民这个群体便会有新的认识、新的理解，便会对他寄予由衷的关爱，我们的笔便会和农民和农村融为一体，“农村题材”的作品便会出现一个新的格调，一个和农民的命运血肉相依的格调，和鲁迅先生的“哀其不幸、怒其不争”比较起来，是会有更多的更切实的精神支撑和有益的实际举措的。

　　优秀的文学精神，总是和那个时代的英雄人物融会在一起的。“农村题材”的创作，一个重要任务是塑造农村新人。正在变革的中国农村，有许多新的人物，他们中的一部分，堪称为中国农村的英雄、我们这个时代的英雄，“农村题材”的创作，将注意力聚焦于他们，是题中应有之义。比如华西村的老书记吴仁宝，可称为中国优秀农民的杰出代表；又比如杂交水稻之父袁隆平，他毕生与水稻与农田打交道，他与农业可谓结下了不解之缘，他既是科技精英，又是农民们最忠实的朋友，他的辉煌使农民们引为骄傲。他们的情结，他们的故事，他们所创造的奇迹，难道不值得引为骄傲，难道不值得去浓墨重彩地书写吗！类似吴仁宝、袁隆平这样的人物，在中国还不知有多少，关键的是需要作家去发现。美学家说，生活中到处都有美的存在，关键在于发现，农村新人也是一种美，也要去发现。

　　当然，描写塑造农村新人，应当符合生活的真实和文学审美规律，那种“高、大、全”式的所谓英雄，早已为读者所鄙弃，因为它违背了生活的真实，作为文学的经验教训，作家们对此是有更深刻的认识的，因此一定会写出有血有肉的与农民呼吸与共的活生生的农村新人来。

　　要写好“农村题材”、塑造好农村新人，唯一的途径便是到生活中去，到农村去，多交几个农民朋友，熟悉他们的日出而作、日落而息，熟悉他们的饮食起居，理解他们的喜怒哀乐，积累多了，自然下笔有神。近年间，一些在“农村题材”创作方面做出了成绩的作家，如叶广芩、关仁山、韩少功、陈应松等，都是在农村一泡多少年。叶广芩在陕西周至县挂职当县委副书记6年，她的感觉是“在农村越待越觉得传统文化的深不可测”，她写的《老县城》便较真实地反映了农村生活，韩少功则干脆在湖南汨罗的一个山里盖了房子住下来，和农民一起劳动一起生活，写出《山歌天下来》《白麂子》《月光二题》等农村题材的中短篇小说。有一种说法认为，现在没有一种机制能使作家深入到农村去，至多只是走马观花的采风而已。其实机制全在作家们的心中，你要是下决心写好“农村题材”、塑造好农村新人，便会自觉地打起背包到某一个乡村去待上一年半载甚至更多的时间，扑下去、沉下去，一定会获取生活中的无尽宝藏。

　　优秀的文学精神，总是和努力创新融会在一起的。“农村题材”的创作，应着力于追求创新。创新是极其艰难的，但创新又的确是文学的生命，“言之无文，行之不远”，这个“文”从字面讲可理解为“文采”、但文采就是创新，不重复自己，更不重复别人，形式、内容、格调，都独具一格而让人眼前一亮，这样的作品自然会受到读者的欢迎。就创作而言，创新是生活积累和聪明智慧的结晶，需要有独创精神，要敢于创新，要充满自信。宏观把握整个农村的发展趋势，对“农村题材”作品的创新，会有很多帮助。作家们可以深入到一个乡村去，对那里所发生的一切，作细致的分析解剖，然后写入你的作品。但中国的农村千姿万态、各不相同，华西村独树一帜，有她的别样光彩，南街村又是另一种风范，还有山东青州的南张楼村，德国人在那里资助推广“巴伐利亚模式”，也别具一格，所有这些，宏观把握得多了，进入创作状态之后，自然会游刃有余。

　　坚守优秀文学精神，是职业道德操守的体现，是作家的任务，谁坚守得好，谁就有可能做出更多的成绩来，“农村题材”的创作是如此，其他题材的创作也是如此。