《十朵玫瑰》是上海青年女作家滕肖澜的第一本中短篇小说选集。集中的十篇作品曾先后发表在《人民文学》、《钟山》等文学刊物上，也曾被《小说选刊》、《中篇小说月报》等多家文学选刊转载，在喜欢当今小说的读者中有一定的影响，也受到评论界的关注。

　　选集记录了作者文坛学步的足迹，展示了她成长的轨迹。自起步始，她的步子一直正而稳，与时下某些单单凭着感觉走，内容空洞，感情虚假的年轻作者的作品，有着很大的区别。这恐怕也是她受到许多刊物和上海作协青睐的原因。

　　她说，“我希望走写实路线”（选集《后记》。下同）。又说作者“应该有一点责任感”，“用笔勾勒出一个现实社会”。集中十篇小说的主人公都是普通老百姓，他们为了生活，烦恼着，努力着，烦恼着，努力着，活得很累也很顽强。这是当今社会大多数人的生活态势。作者熟悉他们，理解他们，用笔表现他们。写来形象逼真，感情深挚。比如《月亮里没有人》，主角于胜利是个善良而有心计的姑娘，她的生活目标简单而朴素，“拥有一个自己的理发店”。为此她努力打拼，想方设法，吃苦耐劳，最终还是失败了，还连累老爸进了监狱。又如《我是好人》。主角江弘以很高的道德标准自律。他不忍与不能生育的妻子离婚，省吃俭用给助养的女孩治病。但他内心并不喜悦，“好人”的为人准则使他自茧自缚，他不愿不敢也不能涅磐重生。这些小说现实感很强，生活基础深厚，读者往往从中能找到自己的生活体验。

　　作者重视写“故事”。她说，“很奇妙，一个个故事在手指间滑出来，变戏法似的”，“我因此而爱上了写作”。写故事是中国小说的传统。《水浒传》是梁山好汉慷慨悲壮的故事，《红楼梦》是大观园中一群小儿女缠绵悱恻的故事。可惜，这个好传统被时下的不少作家淡忘了。写故事，一是要有动人的故事，二是要会“写”。作者“力争用一个个细节撑起故事，刻画人物形象”，做到文学性和可读性的有机结合。选集首篇《四人行》，写大龄女青年谢宁与冯佑、吴根水两个截然不同的男人的恋爱故事，体现了理想和现实间的碰撞。作者像个老练的说故事人，娓娓道来，引人入胜。又如《月亮里没有人》，作者说“整篇小说几乎没有大段的描写和主观议论，而是行云流水般的平铺直叙。我希望我的人物形象自然而然地呈现在读者面前，能够一口气读完，没有任何阅读障碍。”著名文艺理论家李敬泽赞扬这篇小说“伏笔设置巧妙，且能一一对应不露破绽，细节处颇见功夫。”

　　最后谈谈小说的语言。她的语言简洁，明净，富有生活气息，且能符合人物的身份和个性。在《老陶的故事》里，写五十三岁的老陶妻子死后寂寞而骚动的心态：“女人死后，老陶再看那些才子佳人的书，有了别样的感觉。原来书里好多场景，只是铺垫，是虚的，浮在面上的。真正落实到实处的，其实是书里没写尽的，红鸾帐背后的故事。老陶不能想这些，一想就很不好意思。那阵子，老陶总是睡不好。明明关着灯，却时不时能看见她。窗台前、炉灶边、桌椅边、床角边，全是她的身影”。雅趣，雅谑，有着很浓的文学性却又老妪能解。这样的语言出自一个青年作家之手，难能可贵。

(责任编辑：李杰)