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薄松年（右）在考察采风
薄松年教授是一个和蔼可亲的老者，他今年该有74岁了。我第一次见到他，是3年前在天津举行的中国木版年画抢救推动会上，无论是与会的专家学者，还是工作人员，都亲切地叫他“薄老”。每当别人这样称呼他，他便笑眯眯地说：我并不老啊！一个古稀老人，仍在为民间文化遗产的抢救而四处奔波，的确是非常不容易的。与他聊起中国木版年画的现状和未来，薄老轻轻地叹了一口气说：“民间文化是我们的根，根没有了，民族的精神和灵魂也就失掉了载体，我不想问别人怎样看待这个问题，我只想当一只蚂蚁，老蚂蚁，与我的同道一起，去把这块难啃的骨头啃下来。”
薄松年年轻时曾在保定师范学校就读。早年他从事乡村教育时，就对民间美术和戏曲产生了浓厚的兴趣，并开始了民间年画的搜集。1952年，薄松年考入中央美术学院绘画系深造，但他毕业时并没有选择绘画，而是留校当了一名中国绘画史的教师。那时他已深切地感到，民间美术在中国美术史上几乎是个空白，他想填补这项空白。从20世纪50年代中期起，他曾先后到天津的杨柳青、苏州的桃花坞等地进行考察，积累了大量的资料，并在教学中加以运用，且撰写论文发表。是出于兴趣，更多的是出于社会责任感，在此后的几十年中，薄松年与中国民间美术结下了不解之缘。他带着自己的研究生流连于乡间，同时主编了《中国大百科全书·中国美术》和《中国民间美术全集》等重要学术专著。他的《中国美术通史》、《中国美术史教程》等著作，也成为美术学院本科生、硕士生入学考试的必备教材。
从20世纪80年代开始，薄松年几乎把全部精力都投入到对民间美术的考察和研究之中。他以自己的羸弱之躯，奔走于山东潍县的杨家埠、河南开封的朱仙镇、河北的武强和陕西的凤翔等年画之乡。1992年薄松年退休后，虽仍承担着部分教学任务，但多数时间，他都游走在乡间，进行民间年画的调查。大江南北，田野阡陌，处处留下了他的脚印。他以超前的思维和严谨的治学态度，为中国民间美术积累了大量宝贵财富。这一时期出版的《中国年画史》、《中国门神画》、《吉祥图画与家庭诸神》、《中国民间美术全集·山西卷》、《中国民间美术全集·雕塑卷》、《中国武强年画》、《建安古版画》等十几部著作和《杨柳青年画的制作及其他》等大批论文，全面系统地对中国民间美术进行了科学的定位，在海内外产生了深刻影响，同时也为中国民间文化遗产的抢救提供了理论依据。
前不久，薄松年教授及他的夫人朱老师来到天津大学。薄老对接待方提出，只吃工作餐，而不接受宴请。他说，能省一分是一分，把省下的钱用在民间文化遗产的抢救工程上。当时在场的人都被他感动了。
提到民间文化遗产的抢救问题，薄老很激动，也很着急。他说：“民间文化是经历了数千年的积淀而形成的，已经浸透到民族心灵的方方面面，它对研究中国历史的发源和延续乃至未来的发展，都有着不可估量的意义。而在目前的社会转型期，急功近利让相当一部分人忽略了它的文化与经济价值。如今，政府和有关部门已意识到了这个问题，我们这些做具体工作的人，就要不怕麻烦，不怕辛苦。因为我们的出发点和最终目的，就是给后代留下一些东西。假使这一点都做不到，我们就会成为历史的罪人。” | |
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