不久前，央视八台播出了意大利电视连续剧《宪兵队长罗卡》(以下简称《罗》剧)。每日三集，从晚上十点演到凌晨，足足有两个半小时，这似乎是很少有的安排。偶尔看到，我就被紧紧地吸引，结果是一集不漏地看完，遗憾的只是未能见到其开播。我觉得，中央台是舍得的，观众花不少时间赏鉴也完全是值得的。作为侦缉片，情节自然跌宕起伏，但它并非以故事取胜，动人处在于其相当成功地塑造了罗卡这位宪兵队长的艺术形象。

　　罗卡无疑是一名英雄。与国产影视片所不同的，是罗卡头上没有人为制造的光环，更未让他说一句半句豪言壮语，诸如保护民众是神圣天职之类的。二者相比，这外国佬似乎要矮上个一大截，然而，观众却觉得他格外的真切，相当的感人，原因是罗卡从实际生活中走来，是站在我们面前的一个活生生的人物。前妻给他留下三个孩子，二男一女，他在紧张繁忙的办案生涯中一一将他们抚育成人。除有子有女有家庭而外，他自然还需要爱的温暖。经过多次周折延误，终于与马格丽特这位中年妇女结为伉俪，还收养一名男童为子，全家和谐而美满。可惜好景不长，马格丽特又在车祸中丧身。正当工作的、年龄的、儿女成长的压力日趋加大的时候，他又遇到前任队长的女儿弗朗切斯卡。这个爽朗泼辣的单身女子，敢于爱上比自己大二十岁的男人，罗卡则因年岁悬殊而犹犹豫豫，或替她介绍对象，或为她即将找到归宿而祝福。其实，这正是罗卡性格的闪光之点。自然，如观众所愿，有情人终究还是成了眷属。

　　另一方面，罗卡的精神品格和才干智慧，又在工作中得到更多更充分的展示。案件接踵而来，扑朔迷离，各不相同，初初接触会觉得新鲜刺激，但时间一久或又会产生某种乏味感，无非是凶杀、诈骗、投毒之类的事情。罗卡队长则是案无巨细一律认真对待，和队友们一道不计日夜地缉查侦破。有时候，毫无头绪，弄得人焦头烂额;有时候又误导歧途，比如父亲为儿子顶罪，情人之间互揽罪责，罗卡总要反复斟酌分析破绽，终能拨散迷雾使罪案真相大白，用我们常用的话来说，就是不放过一个坏人，也不冤枉一个好人。但是，他却从不以说教示人，更不好自我表白，精神层面许多可贵之处，诸如执着、敬业、坚韧等等，都是在勤奋办案的实际过程中得到展露的。

　　这就是说，《罗》剧是在案情与人情的相互交织中展开叙写，完成其人物的塑造的。我们同类题材的影视作品与其相比，创作路子确有一些明显的差别，最突出的是英雄主角务必要使他高人一筹。这意愿本是好的，但在人物故事自身逻辑而外添加一些东西，像贴标签一样，效果恰恰又适得其反。数十年前有过一出戏，说出口小麦里有个散包，其中混进了玻璃纤维，于是怀疑是否有阶级敌人的破坏，并连夜追踪运送船只将散包追回，因为码头工人肩负着中国革命与世界革命的重担。那段时期创作有所谓“三突出”的理论，寻常的责任事故于是能与最高使命自然挂钩，殊不知高则高矣，人和事的真实性感人度却在不断擢拔过程中淡化稀释，叫人想起“揠苗助长”的成语，嫩竹扁担毕竟挑不起这个大主题嘛！这个创作口诀后来废弃了，但文坛上则似乎一直可以见到它的余波，长期以来不很科学的理论导向该有多大的影响力！自然也有对于拔高创作的反拨，知道失真是创作败笔的根由，试图贴近生活实际，但仍有走向狭路走向邪路的。近来奇形怪状的“艺术”颇多，模仿就极为盛行，如男扮女，女装男，年轻小伙演老妇，争学名演员的声腔动作更是热点。舞台屏幕有这些节目的点缀，当然是可以的，但如果不厌其烦地展示，成为艺术餐桌上的主菜，体现出贫弱与无聊，那又是创作上的悲哀了。走上述两个极端的艺术家，更应好好参考《罗》剧的经验了吧。

　　该剧再一个长处是不回避矛盾，扩大了刻画罗卡形象的着力点。一位名叫马尼诺的检察官，是罗卡的上司。他自以为高明，常常武断地否决罗卡提出的侦破意见，有时甚至外聘破案专家将其排除出局。但案件结果往往又证明罗卡的正确，连外来专家都赞赏他的细微和锐敏。可是，马尼诺升任了检察长，罗卡则原地踏步。这样的上下级关系，与我们的现实状况颇为相似，不同的只是罗卡没有屈从。抗争的方法也是罗卡式的，他只是苦笑，摊摊手耸耸肩，没有在风口浪尖中挺身而出的举动，却一头扎进了案情之中。这样写并不使他失去光泽，相反的，我们在希望，他能够顺利地娶到弗朗切斯卡，年龄悬殊又有多大关系？最后一集写他追凶中弹，幸而有防弹衣的保护，我们又在想，万一罪犯知情，以后专射他头部怎么办？总之，人物的可亲可信，才会让观众有这样的思念。

　　作者：张灯　来源：金黔在线—贵州日报