早在6、7月份，网上恶搞《夜宴》的图片就广为流传，名字被改成了《晚饭》不说，站在红地毯上的章子怡，怀中还被“塞”进了一个自由女神像，旁边配文：不给奥斯卡，神像甭回家，意指美国人要拿一个奥斯卡最佳影片的小金人，来换取被章子怡“篡夺”的自由女神像。类似的恶搞图片有十数张之多。

　　最近，一段名为《真相大揭秘》的视频，也拿《夜宴》开刀，其搞笑程度堪与胡戈的《馒头》媲美。在这段视频中，陈凯歌为挽回面子，派人威胁张艺谋拍一部比《无极》还烂的片子，后因张艺谋有执导奥运会开幕式的重任，转而要挟“任何时候都不会拍古装片”的冯小刚，遭暴打后的冯小刚不得不答应拍一部只能比《无极》差的片子……

　　同是古装巨作，张艺谋的《满城尽带黄金甲》也没摆脱被恶搞的命运，电影刚刚开拍20多天，网上就出现了一段约17分钟的同名恶搞视频。近日，更有网友截取巩俐等人较为夸张暴露的剧照，以“中国版罗马帝国艳情史”为题在网上传播，以此讥讽《满城尽带黄金甲》刻意而为的情色意味。

　　《无极》是上映一段时间之后，才被恶搞的，而《夜宴》、《满城尽带黄金甲》还未面世便遭此“厄运”，实在有些委屈。按照“没有调查就没有发言权”的理论，恶搞者实际上等于提前下手了，大片被恶搞，几成一种趋势。

　　不过，大导演们在谴责恶搞者目的不纯的同时，有没有反思过自身的问题？实际上，正是大片及大片制造者身上的诸多毛病，才使得恶搞一发不可收拾。

　　有大片之名无大片之实，是恶搞频发的主要诱因。大制作的概念刚流行开不过几年，以国内现有制作水平，拍摄不出比肩好莱坞的电影，情有可原。但国内导演的好大喜功，使得大片在他们手中变了味儿。不拍摄一部投资过亿的电影就不是顶尖导演，不在国际电影节上拿一回奖就算不上圈内领袖，在工具主义和个人利益的驱使下，拍摄出的东西形式空洞、内容乏味，空有大片的架子，看不到大片的气势。

　　虚假宣传和刻意造势让观众对大片产生了厌烦心理。在好莱坞，一部电影的宣传费用会占到整个影片投资的一半甚至更多，也有宣传费用几倍于电影投资的个例。国内一些大片据称也有几千万甚至上亿元的宣传费用，但天知道这是不是一个噱头。由于在观众和媒体中拥有强大的号召力，国内少数几位大腕导演的作品向来被追捧，据称在某名导的新作开机仪式上，不请自来的媒体就有200多家。这种追捧在吊足了观众胃口的同时，也把导演们送上了神坛。制作单位、发行公司甚至包括导演本人，乐得利用免费资源造势，夸夸其谈，故弄玄虚，使每一部大片的开拍成为一个公众话题，而实际上，除非是惊世之作，谁都没法承受住这么高的期待值。过度宣传的结果，只能是搬起石头砸自己的脚，让观众大失所望。

　　对观众智商和审美的低估招致口诛笔伐。上得去下得来才是大师，上得去下不来，只能是被众人参拜的虚假神像，那个位置对艺术家而言，不是神坛，更像祭坛。一部真正有艺术价值的作品，要凭借导演的审时度势和丰厚学识。若想顺便票房也丰收的话，得走进观众中间了解一下他们真正需要什么。一味阐述高深理论，固执地把电影当成体现个人实力的实验品，但到了需要真功夫的时候，却是有想法没办法，甚至只剩下拙劣的借鉴和模仿，这无疑是自绝于电影欣赏水平日新月异的观众。

　　严肃批评的缺席，致使恶搞流行。恶搞的利与害有待商榷，但有一点必须肯定的是，恶搞说出了真话，或者间接地讥讽了社会现实。比如《夜宴》中的台词：“泱泱大国要以诚信为本”，任何一个对当下人文和商业环境有点了解的编剧，都应能想象到这句在现代社会中当做广告用滥了的话，会像挠痒耙那样把观众惹笑。《夜宴》中其他搞笑台词，无一不点中了在现实生活极为敏感的穴位，好好一部古装片，成为借古喻今的工具，恶搞者岂能放过这一大好机会。

　　因此，恶搞者的出发点也许并不是出于恶意，被恶搞的导演也不必因此心情不好，谁也没有得罪恶搞者，只是不幸您的作品生不逢时，在一个流行反话正说、正话反说的时代，要么别授人以柄，要么干脆集中智慧，拍一部搞笑大全电影，比如《疯狂的石头》，迄今为止，只听见叫好声，还没发现有恶搞者对其上下其手。