从今年7月起，由中央电视台戏曲频道、上海文广新闻传媒集团综艺部主办的“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”开始在上海、杭州、绍兴三大城市展开。经过复赛，从三个初赛赛区脱颖而出的越苑才女们将于本月底在上海举行总决赛。

　　与其他“零门槛”选秀比赛不同的是，这次挑战赛的参赛选手限定为“越剧专业院团演员（含艺术院校越剧科系教师、学生及民营剧团演员）”。此次大赛的“超时扣2分”、“先折子后清唱”、“打分偏向年轻选手”等赛规，在观众和评委中引发出争议，部分业内人士直言：选秀的方式未必适合越剧。

　　质疑一：

　　选秀能选出名角吗？

　　三大赛区共有27个院团报名，参赛人数为209人。在很多参赛选手眼里，这次比赛是个一夜成名的好机会。但越剧老艺术家可不这么看。“唱越剧怎么出名？是靠多唱、多演出，名角都是这样来的。”越剧老艺术家王文娟说。

　　袁雪芬、徐玉兰、范瑞娟……这些越剧名角中，谁都不是一夜成名的。老艺术家们最认同的就是“梅花香自苦寒来”——名角一定是靠“演”出来的。

　　“一定要多演。等到观众熟悉了、肯为你叫好了，你就成名了。”王文娟告诉记者，曾经有许多年轻越剧演员跟她诉苦，说她们跳不出来、成不了名，“我就一句话，多演——一方面训练唱功，另一方面则是培养自己的戏迷。”

　　回应：只是给新人一个机会

　　面对选手急切盼成名的心态，承办方上海天蟾京剧中心演出有限公司艺术总监许霈林有些无奈。说起搞这次演出的初衷，他说：“现在的越剧演出不多。即使有演出，主办方为了保证票房，也会用些名角。这样，年轻演员总是跳不出来，也没有机会挑大梁。”

　　许霈林认为，目前，越剧界名角存在着20年的断档期，“许多现在的名角已经迈入中年。一旦她们告别舞台，还没有新名角能接得上。这对‘以角出名’的越剧来说，是个危险的信号。其实，很多新人也非常优秀——像蔡浙飞、章益清等等，但就是缺少一个舞台让观众更多地熟悉她们、关注她们。搞这次比赛的目的，就是为越剧新人提供一个舞台”。

　　质疑二：

　　超时扣2分是否合理？

　　在所有赛制中，“超时扣2分”的规则是此次最受观众和评委质疑的。比赛规定，折子戏演出每人不得超过12分钟，超时后，舞台两边的灯就会亮起，选手得分将被扣除2分。选手晋级与否，往往只有不到一分的差别。因此一旦超时，即被扣除两分，在很大程度上也就意味这名选手被淘汰了。

　　这次比赛，惟一中了“超时扣分”魔咒的是上海越剧院的金派花旦樊婷婷。第二场比赛时，樊婷婷唱做俱佳，但或许是太入戏了，完全没注意到舞台监督的超时提醒。倘若不被扣除2分，樊婷婷当晚是能晋级的。评委田蔓莎质问：“这是比艺术还是比时间控制？”

　　回应：比赛要控制时间

　　对这一赛制，主办方的解释是为了严格控制比赛时间。评委方亚芬建议说，不妨采用“梯次扣分”，如超时1分钟扣0．5分，依此增加。另外，台上也必须设置时间显示仪，让选手和观众都能知道是否超时了，以显示比赛的公开、公正。

　　质疑三：

　　赛制存在多处不合理？

　　不少观众评委表示，此次大赛的赛制存在诸多不合理的地方。例如，前面三场折子戏比赛，每场从15名选手中选出7位进入第四场，然后通过清唱，决出12名进入全国复赛。有选手提出，折子戏已全面展示了选手的唱念做打，折子戏都比好了，再比清唱，是否把比赛顺序给颠倒了？

　　再如，评委们说，主办方曾关照过，打分要向年轻选手倾斜。在评委手中的名单上，20岁以下的选手也是被特别注明了的。比赛也为20岁以下的参赛选手特设了3个“越剧新秀奖”。如果单纯从艺术上比较，年轻选手实力肯定要弱一些。倘若不对观众说明赛制，简单地在打分上向年轻演员倾斜，必然会引起观众的不解。

　　回应：后面的比赛引入新赛制

　　由于争议过多，主办方紧急磋商，表示在接下来的比赛中，将改进和完善赛制。为了减轻评委压力，并提高评委打分的公正性，在接下来的比赛中，主办方将推出“评委库制度”。也就是每一轮比赛中，设立12名评委，但在每场比赛前，只抽取9名担任评委。为了兼顾公正和观众参与的积极性，主办方还会保留观众投票环节，但将观众分降低到3分。评委的起评分将拉大，会在85分至95分之间评判，以增加评委的权威性。对争议最大的“超时扣2分”，主办方认为这已很难更改。因为，上海赛区中已有1名选手因此而落马，如果更改赛制，对这位选手是不公平的。

　　中央电视台戏曲频道制片人、“越女争锋”大赛负责人之一滕海涛表示，任何一种赛制都不可能是完美的，任何一场比赛，都可能有“种子选手”落马，也有“黑马”冒出，而这正是比赛的魅力之所在。唐雪

　　不海选不搞短信投票

　　与时下方兴正艾的选秀风不同的是，“越女争锋”比赛首先把海选这个能在很大程度上吸引眼球的程序排除在外——报名要求必须是越剧专业院团演员（含艺术院校越剧科系教师、学生及民营剧团演员），许多对越剧艺术有爱好和特长的普通观众就只能“望赛兴叹”了，对此，主办方表示：“考虑到节目的专业性和可看性，我们以专业演员为主要报名对象，不设海选，直接开始上海、杭州、绍兴三个赛区的初赛，当然，我们也‘上有封顶’，国家二级以上演员不得参加这次比赛，为的就是挖掘新人。所有比赛在剧场通过对外演出方式进行，以展示越剧艺术魅力。”

　　上世纪八九十年代，上海分别举办过几次越剧电视大奖赛，挖掘了一批如萧雅、赵志刚这样的越剧新秀，如今他们已成为越剧界的中流砥柱，此番“越女争锋”也是抱着这样的目的而来。至于比赛名为“越女争锋”，显然把报名者的范围局限到了女性。这样是否有抄袭“超女”之嫌？对此主办方表示：“现在越剧院团中男女演员比例已经到了595，这是客观存在的状态。从节目操作而言，每个节目都要有一定的个性，而只选女演员就是我们的个性。”

　　此外，主办方还推掉了“短信投票”这一十分赚钱的环节，对此编导尹庆一解释道：“考虑到越剧的专业性，我们以专业评委为主，采取评委当场亮分，观众现场人气投票方式进行，优胜者晋级辅以现场观众投票。谢正宜

　　上海收视率盖“超女”

　　虽然，戏曲节目的性质似乎注定了“越女”的先天劣势，但是ＡＣ尼尔森公司的数据显示，截至8月底，上海地区“越女”的平均收视率超过“超级女声”。

　　预赛阶段上海、杭州、绍兴三大赛区的实况录像，从7月31日开始在戏剧频道每天下午5点到8点连播。尼尔森公司的数据显示，截至8月26日，越女的平均收视率为1．5％，央视索福瑞的数据则达到2．1％，均超过了“超级女声”周末晚间黄金档在上海地区0．9％的平均收视率。其中，尼尔森最高数据达到2．4％，刷新了戏剧频道成立以来的最高收视率。

　　据了解，杭州电视台播出本地赛区实况时，收视也全面飘红，远远超过“超级女声”在杭州地区的收视率。

　　与此同时，大多已届中年的“越女”粉丝的疯狂程度也丝毫不输“超女”。“越女争锋”上海赛区的初赛出现接连四场爆满的盛况，复赛出票同样火爆，比赛开始前一周基本销售一空。闻逸

　　娱乐精神是

　　社会成熟的产物

　　选秀将中国从一个原来完全没有娱乐或者很少有娱乐的社会，一下子带入到了一个大众娱乐的情境。但是，中国人看待娱乐太老成持重了，比如说美国选秀，就不需要承担这么多的社会责任，但中国人却会夹杂很多道德和传统的东西去看待。究竟是娱乐有问题，还是道德价值有问题？就此问题，记者采访了北京大学中文系教授、博导张颐武。

　　记者：选秀已经从一个个娱乐事件，演变成了波澜起伏的社会事件。选秀和以前的娱乐活动到底有什么不同，它撩动了当代中国的哪根神经？

　　张颐武：对于几十年来习惯说同样话、做同样事的社会来说，选秀所带来的是前所未有的视觉冲击和心灵体验。选秀将中国从一个原来完全没有娱乐或者很少有娱乐的社会，一下子带入到了一个大众娱乐的情境。基于这样的社会意义，今天的选秀已经不只是一场商业化的娱乐而已了。

　　美国人最近拍了一部《美国梦》，以当红选秀节目“美国偶像”为模本，好好调侃了一把“美国梦”。作为大众文化的代表，美国偶像所传递的是：在美国，只要“天分＋机遇＋努力”，就能成功。时下在中国方兴未艾的选秀活动，无疑也具有这种特质，它让人们开始相信：在今天的中国，只要个人力争上游就可以改变命运，可以获得成功。当然，这有可能助长渴望一夜成名的浮躁心理，我们需要警惕，也要纠正批评，但不能因此否定整个新新一代。

　　记者：选秀，把我们带入了全民娱乐。由选秀带来的娱乐精神究竟会改变什么呢？是道德的沦陷、责任的淡漠，还是道德的宽容、心态的放松？

　　张颐武：娱乐是人的需求的一个方面。但是长期压抑在国人心头上的是国仇家恨、百年悲情、民族复兴等沉重命题，因此我们总体上对娱乐采取的是排斥的态度。但现在不同了，中国正处于和平发展的进程中，老百姓应该可以轻松地笑笑了。娱乐和娱乐精神本身绝非坏事，某种程度上是一个社会走向成熟和稳定的产物，人们可以在和谐和宽容的氛围下，更加轻松理性和多维度地思考问题，不再动辄上纲上线。当然不可否认，娱乐精神有两面性，可能会带来肤浅、不严肃，这我们需要正视。沪解