某种程度上讲，曾以“独立精神”著称的水星奖早已不可避免地向一场“分糖果”的仪式转型了。近年来，水星奖不是被指责“太商业”就是“曲高和寡”，而去年莫名其妙加冕“安东尼与约翰逊一家”的举动更遭到了媒体的痛斥，称其为“造成英国去年唱片店大规模倒闭惨状的罪魁祸首之一”。今年，水星奖的提名名单又显得十分尴尬：一边是英国媒体普遍评论称今年水星奖的提名名单无法忠实反映英国乐坛的现状；另一边，又实在无法在这张名单中挑出什么刺儿来。当然，积极为这张名单补充“漏网之鱼”者也不在少数，其中最常被提及的是凯特·布什的新专辑《Aerial》，但就算它当真入选，这张名单的混乱复杂程度也不会有多少改善。最有创意者还建议虚拟流行组合“大声女孩”的专辑《化学反应》入选，不过，过于把自己严肃的形象当一回事儿的水星奖显然不具备放下架子接纳这样“不严肃”作品的胸怀。

　　今年的大赢家无可指摘。“北极猴群”这张处女专辑的确可圈可点，其中最值得注意的是散漫不羁却才华横溢的词作。当然，你也许会说另几位提名者在音乐方面的野心和成就可能更高。可想想吧，如若真让他们将奖杯夺了去，那么水星奖的得主还会如此乏味，并能如此辛辣地揭露2006年英国乐坛的惨淡和歌词至上的特点吗？“猴子”们的确是又一个很有价值的赢家，可是对摇滚和流行乐而言，价值从来都不能说明什么问题。

　　指望水星奖做出点什么惊人之举？恐怕是不可能了———比方说让他们提名一支虚拟流行乐队，或者把奖颁给那些每年总稳占几个提名却也注定空手而归的民谣、爵士、古典音乐类别音乐人；甚至连指望它回到从前“闭着眼睛随便发奖”的岁月也都已变成了奢望。