梅兰芳是我国杰出的京剧艺术家，世界级的表演艺术大师，他以高雅典丽、雍容华贵的艺术气质，在舞台上树立了一种表演风范，不仅在京剧的旦行艺术立于一个至今仍无人企及的高度，而且被各个地方剧种的旦行视为楷模。“豫剧五大名旦”陈（素真）、常（香玉）、崔（兰田）、马（金凤）、阎（立品），也受其影响甚深。现将梅兰芳与“豫剧五大名旦”交往的许多趣闻逸事刊出，与读者共享。

　　梅兰芳与陈素真

　　豫剧表演艺术大师陈素真，生前曾被誉为“梆子大王”、“豫剧皇后”和“河南梅兰芳”。1937年冬，清朝遗老邹少和在《豫剧考略》中称赞：“豫剧向无坤伶，近十年来始有之。就中陈素真者，为坤伶之翘楚。珠喉玉貌，举止娴雅，能造新音，尤工表演，一时以豫剧中之梅兰芳视之。”陈素真才17岁时，走在街上被三三两两的行人誉为“这是咱河南的梅兰芳”，她还以为旁人嘲讽她是“美南方”呢。后经母亲解释方知：“人家是把我比成了画上的美人了。可我却自惭形秽。画上的梅兰芳太美了，简直就是仙女。又过些时，才知道梅兰芳是个男的，也是个唱戏的。我还纳闷，怎么把我比成个男角呢？我是个极不开窍的土包子，哪会知道是开封的观众奖给我的一顶荣冠啊！”从此以后，她便迷上了梅兰芳，听唱片，看剧照，学动作，还专门订阅了当时上海出版的《戏剧旬刊》和北平出版的《十日剧刊》。这是1936年发生在当时的河南首府开封的事。而陈素真和梅兰芳的直接会晤，则是在1957年。

　　1957年夏初，陈素真因嗓病去北京看医生，在田汉家里下榻。经田汉引见，陈素真在护国寺的梅宅见到了梅兰芳。当田汉向梅先生介绍：这就是从天津来的豫剧名角陈素真（当时陈素真已从河南开封到了天津，组织了天津市豫剧团），梅先生伸出双手握住陈的手说：“久仰，久仰，这不是大名鼎鼎的‘河南梅兰芳’吗！”梅先生将陈让至长沙发上，风趣地拟河南口音说：“咱们两个同名，只不过你是‘河南的梅兰芳’，俺是‘北京的梅兰芳’。”一句话说得三人都乐了。陈素真向梅先生诉说了仰慕之情，如饥似渴地讨教技艺，梅先生毫无保留地将旦行中的不同手势和眼神的用法传授给她，并当场给她做了示范。

　　此次会晤，使陈素真获益匪浅，技艺大增，她所创立的陈派艺术也被后人视为“豫剧中的梅派”。

　　梅兰芳与常香玉

　　常香玉与梅兰芳的交往最深。1952年10月，她和梅兰芳、周信芳、程砚秋、袁雪芬、王瑶卿、盖叫天7人同获第一届全国戏曲观摩演出大会的最高奖项——荣誉奖；同年12月，她与梅兰芳一起参加了在奥地利维也纳召开的世界和平会议；1957年，她又与梅兰芳、周信芳、程砚秋、袁雪芬、陈书舫、郎咸芬7人联名在戏曲界提出了提高戏曲质量、不演坏戏的意见书。给常香玉印象最深的是那次参加世界和平大会。代表团中，文化界代表有茅盾、梅兰芳、马寅初、冯烈、金仲华、吴冷西、贺绿汀、于盈、袁水柏、肖三、邵宇和常香玉等，由副团长宋庆龄、郭沫若领队，规格相当高，演员出身的只有梅、常二位。梅、常的任务主要是演出，以中国的传统艺术呼唤和平。梅带的剧目是《醉酒》、《别姬》片段，常带的剧目是《拷红·佳期》、《花木兰·思家》等片段。因为要录制伴奏带，所以常香玉、梅兰芳和郭沫若三人乘最后一班飞机西行。据常香玉回忆：梅兰芳先生待人特别家常和蔼，像一位长者，又像老师和大哥哥，常用河南话“小妞儿，小妞儿”地称呼常香玉，活像一家人。在飞机上，梅先生亲自签名送给了她16张剧照，还给她讲了许多从艺做人的道理。他对她说：“演戏须认真，假戏要真做；做人要正直，待人要诚恳。要别人关心自己，自己也要关心别人。”常香玉曾亲眼目睹梅先生在擦皮鞋时，先把他秘书的鞋给擦好，然后再擦自己的。在莫斯科逗留期间有一场演出任务，因为是第一次面对外国观众，又是和梅先生这样的大师同台演出，常香玉显得有些紧张。这被细心的梅先生看出来了，他走到常香玉的跟前，用手扶着她的肩膀说：“小妞儿！不要害怕，我就站在场门口，你下不来台，有我来圆场。”常香玉在前台演出时，梅在场门口不时地向她跷大拇指，表示她演得很成功。常香玉那场戏唱得特别好，台下掌声雷动，梅先生在后台也拍巴掌……

　　梅兰芳与崔兰田

　　“西府牡丹多芬芳，一枝独树是崔腔。卖苗郎中孝妇泪，桃花庵内断柔肠。兼融东西三上轿，含泪喜唱对花枪。哀婉凄美吟苦韵，人称中州程御霜。”崔兰田因擅演悲剧，人称“豫剧程砚秋”。

　　1959年4月，崔兰田率安阳市豫剧团在北京长安大戏院演出《对花枪》，她在剧中饰演“白毛老旦”姜桂枝。前来看戏的多是戏曲名家，如萧长华、梅兰芳、马连良、张君秋、小翠花（于连泉）等。演出结束后登台接见演职员时，梅兰芳与崔兰田亲切握手，夸她唱得好，演得好，扮相漂亮，别具一格。事后几天，北京市文化局为答谢安阳市豫剧团的盛情演出，专门组织了一场京、评、河北梆子艺术家的折子戏专场，其中有李桂云的《蝴蝶杯·投衙》、喜彩莲的《小借年》、谭富英的《定军山》，最后压大轴的是梅兰芳的《贵妃醉酒》。这场演出，尤其是梅兰芳那雍容华贵、典丽高雅的表演风格，看得崔兰田如醉如痴，大开眼界。中国京剧院副院长马少波应邀前往安阳市豫剧团驻地中山公园音乐堂帮助加工提高《对花枪》时，转告崔兰田：梅先生非常喜欢崔兰田塑造的这个人物，对唱词、唱腔、表演都给予了充分的肯定，尤其对剧中的扮相特别感兴趣，称赞这个老旦扮相与京剧中的任何老旦都不同，浓妆艳抹，充满了浪漫主义色彩，有助于喜剧风格的演绎。另外，梅先生还提出了两点建议：一是在老旦的白发鬏上可斜插一朵红绒花，白中蕴红，不仅漂亮好看，而且可突出豪迈爽朗的性格，增加喜剧色彩；二是在与罗义“对枪”那场戏中，现在穿的是深古铜色“靠”，梅先生建议改为大红色“靠”。因为姜桂枝在“南营”一场准备与罗义交战时，曾有一句唱词：“叫儿媳找出我当年的旧铁衣。”“当年”是什么时候呀？当然是她青年时代，所以应当是红色“靠”衣。在以后的演出中，崔兰田均按梅兰芳的意见改了过来，取得了良好的剧场效果。第[1][2][3]页