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木化石雕刻作品般若法门
——陈劲翔和他的“上古灵韵”
早报记者曹燮文／图
认识陈劲翔是在后城的一家茶馆，在他的木化石个人收藏展期间。一位理短发、三十来岁、体格健壮的青年，很客气地递给我一张正面有“上古灵韵”，背面写着“把心敲出来，展现给世界”的名片。乍一看，别人都误以为他名字是“上古灵韵”，岂料，这是他给木化石雕刻作品起的一个好名字。
陈劲翔有点福态，高兴时如同弥勒；严肃时则有股凛然之气。一次，他让师傅雕一个与众不同的弥勒，师傅听后不知如何是好。陈劲翔见师傅为难的样子，当即脱下上衣，露出“将军肚”说，你把我当模特即可。果然师傅雕出的弥勒与他很相似，就连弥勒的眼睛也被雕成了陈劲翔一线天式的眯眯眼。木化石雕刻作品观音渡鳌龙
陈劲翔时常读一些与佛教哲学方面有关的书籍，而且他能将宗教精神融化到生活当中，待人都以爱心为本。一个偶然的机会，让他从制造业经营转轨到艺术品雕刻行列。
那天，他正读一本佛教方面的书，这时一个朋友邀请他去喝茶，无意中他看到朋友家中有一个很奇特的烟灰缸。那个烟灰缸外面如同树皮，横断面树龄清晰可见，木纹细密处已经玛瑙化，质地十分坚硬，没有玉石的温润，手摸去透凉透凉的，如同石头一般的坚硬。雕刻家喜欢用一些硬度不高的材质作为雕塑的材料，而很少选择硬度高的硅化木作为原材料，因为硬度大的化石在雕刻过程中易碎和产生崩裂。正是由于这具有一定的挑战性，当时陈劲翔头脑里就突然迸出了一个念头：如能将这种材质作为雕刻作品，或许会产生另一种意想不到的效果。石窟梦幻—五方佛
“远看那硅化木外观是树木，内质却十分坚硬，有的已经玛瑙化了，硬度要比玉石高得多，我们很难将树木与玛瑙化石联系在一起。”在陈劲翔的工作室，他指着那些雕刻的原石对笔者说，“当时，我打听到这些原材料来自南非后，惊喜得好几个晚上没睡好觉。”不久，他从南非拉回几十吨木化石。从运抵厦门港口开始，陈劲翔就端详着大大小小的仍然留着木桩底形的木化石，琢磨要雕刻成什么模样。1.5亿年的历史，那简直是神化传说中的石头，不论考古还是收藏，或观赏，在陈劲翔看来，那都是无价之宝。如果能利用它雕刻出一些充满美感的作品，将会拥有更高的收藏价值。在陈劲翔的眼里，不仅人有灵魂，木化石也有灵魂，每一件原料适合雕刻什么内容，他都要事先考虑好，力争物尽其用，不多浪费原材料。有时陈劲翔为了构思和创作一件作品煞费苦心，用他自己的话说就是“把心敲出来，展示给世界”。
刚开始，他用木化石雕刻走兽，但由于雕刻动物容易浪费材料，因此他后来又改变了雕刻体裁。他苦思冥想之后认为，用这种年代亘古的木化神石创作，最好能体现一种亘古的精神，而亘古的追求与宗教精神正好相吻合，因此陈劲翔想到用木化石雕刻佛像。后来陈劲翔创作了一批有一定质量的佛雕作品，如“拨云现慈容”、“如是我闻”、“唯我独尊”、“净瓶观音”、“观音渡鳌龙”等。
收藏界有这么句话，宝石易得，木化石难求。中国收藏界普遍认为，木化石不同于文物，它是重要的地质遗迹，是地球上宝贵的不可再生的自然遗产，具有独特的观赏价值和升值空间。难怪有人将其中的极品称为“树化玉”或“神化石”。因为它毕竟是经过漫长地质年代变迁形成的。由于存世量稀少，这种石头将成为收藏界的新宠。木化石一般以硅化程度越高、年代越久，尤其是带树皮、有年轮、虫洞和树结特征的为上品。如果还形成了玛瑙，或带翡带翠，则更是不可多得的稀世珍品。自古以来，木化石就受到不少文人墨客和金石专家的重视，尤其是金石收藏家，更是以收藏精品木化石为荣。
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