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董邦达、董诰父子，在清代中叶既为朝廷显宦，又是艺林名家，煊赫于乾嘉之世。中贸圣佳公司将于10月29日亚洲大酒店秋拍中推出的《春景山水花卉册》，就是董诰的至精至善之品，与其父《田盘胜概图册》相映生辉。
董邦达是浙江富阳人，自小家境贫寒，但力学不辍。进京前腰里只有八枚铜钱，靠人资助才得以治装成行。中进士后，步步高升，由翰林做到礼部尚书，“生平淡荣利。官翰林僦居一廛，闭门集生徒讲肄，从之游者多文章名宿。中年积俸置数椽，退朝则手一编，莳花洗石，泊如也。”他善画山水，宗法董源、黄公望、董其昌，好用枯笔作披麻皴，气韵苍逸古拙，画意平和澹远，深得乾隆皇帝的赏识，命其参修《秘殿珠林》、《石渠宝笈》等书。
董诰幼承庭训，全面继承了父亲的政治品质和艺术才能。他23岁中进士，一路做到位极人臣的大学士，太子太傅。一次回富阳老家，有位族人见了他直呼“董诰”，随行仆役正待发作，他却制止道：“吾在族，齿最卑，其呼名宜也！”众人服其海量。乾隆晚期和珅擅作威福，常有倒行逆施。董诰利用自己的地位“支柱其间，遇事多所纠正”，被朝野称为“贤相”。故嘉庆帝即位后，对董诰信任有加。董诰逝世时，帝尝亲作挽诗，刻碑立于其墓前。
董诰的绘画造诣，在画史上与其父并称。“早岁即深通六法，有‘大小董’之称。数十年来海内士橐笔游都门者，得其指授无不著声艺林。公退直余闲，寡所嗜好，门庭萧冷，每于盘礴寄情。尺幅寸缣，得者奉为珍璧。”他笔性沉实秀润，不同于邦达的苍劲枯涩。故其作品面目，看上去颇类于王原祁。董诰亦能作花卉，水平与同时的词臣画家汪承霈相埒。我个人以为，汪氏花卉精能工巧，董氏淳和自然，在韵致上后者略胜一筹。
董诰“晚年秉政纶扉，不暇握管。间应人请，皆门下士捉刀，而公之真木未易见也。”只有奉敕为内府所作者，方绝对可信。
这套《春景山水花卉册》，正是清宫旧藏的一件珍品。它不仅著录于《石渠宝笈三编》，册内钤盖乾隆、嘉庆多方御玺；更令人惊异的是，上下册24开图画，每开均有乾隆帝御题七绝一首；可想而知，皇上对此作是多么的喜爱。御题的时间，是丁酉仲春月。当时乾隆66岁，董诰37岁。
上册为设色山水十二开：晴岩香雪、山楼茗话、花港云归、层峦烟霭等等，仅从字面看，就非常令人陶醉。无怪乎乾隆帝在首开题诗中就赞曰：“最欣画意含诗意！”文人画以意境为上，画中有诗，方才经得起品鉴。至于笔墨华滋、颜色淡远、构图平中见巧，那都是功力的体现，代笔绝不能及。
下册为设色花卉十二开：白梅、山茶、金雀、桃花等，姹紫嫣红，美不胜收；温馨明快，雅致动人。较之上册山水，尤为精绝、罕见是作者盛年的神来之笔。
这套册子，首尾洒金扉页钤有“避暑山庄”等巨玺，可见最初是贮于承德离宫的。然而《石渠宝笈》著录时却将它编入“宁寿宫藏”部分，这说明后来它被取回了紫禁城。“宁寿全宫”是乾隆晚年大加修葺，准备退位后颐养天年的住所。这套画册被取回，也应是供乾隆“娱老”之用的。册首钤有“太上皇帝之宝”便是明证——乾隆在晚年还披览过这套自己题了24首诗的画册，他对董诰的恩遇之深，可见一斑。 | |
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