第15届金鸡百花电影节(为了使电影节有更好的发展，组委会决定保留电影节一年一度的名号，但评奖却分开进行，隔年一届。今年将进行百花奖颁奖）本月25日将在杭州开幕，在前期的百花奖观众投票活动中，出现了令人意外的一幕：成龙、周星驰、张艺谋、冯小刚的商业片集体溃败，《张思德》、《任长霞》、《生死牛玉儒》等电影占据了除男女配角奖外所有提名奖的首位，而这几部电影很明显地打了“主旋律”三个字的标签。百花奖开奖在即，此次“主旋律”影片打头阵，让不少人开始回过头来审视“主旋律”电影，正如导演郑洞天说：“在中国，对‘主旋律’影片的误读在逐渐消失。”

　　去“脸谱化”打赢票房战

　　几年前，“主旋律”电影，似乎与电影的娱乐功能挂不上钩。久而久之，观众对“主旋律”电影的期待感下降。而现实终究在悄悄发生转机，《生死抉择》以1亿元人民币创下中国“主旋律”电影的最高票房。随后，《周恩来》票房2000多万元、《离开雷锋的日子》票房3000多万元、《张思德》票房3800万元、《任长霞》票房2000多万元……在与好莱坞大片的对峙中，“主旋律”电影在短短几年的时间，赢得了一场又一场的票房大战，在不少观众心中，“主旋律”的概念渐渐模糊，这类电影也越来越好看也是不争的事实。

　　记者曾在《任长霞》、《生死牛玉儒》等影片放映现场，看到不少观众为影片泪流满面。记者近日采访了一些电影观众，提起近年的“主旋律”电影他们依然记忆犹新，普遍认为现在的“主旋律”电影不再是只喊口号，人物形象也不再是高大全和脸谱化。一位观众回忆说，影片《郑培民》就彻底颠覆了刻画人物上的高、大、全套路，它以细节塑造人物，是一个有血有肉的人的影像世界，让人感动。电影《任长霞》为了防止英雄“脸谱化”，在制作中都力求真实，比如将14万登封老百姓为任长霞送葬的真实录像镜头运用到了作品中，影片从人性化的角度出发探讨人物的心灵世界，既注重刻画任长霞忠于职守的光辉形象，又将她还原成一个普通的母亲和妻子，富有人情味，给人很真实和立体的感觉。而《沉默的远山》中，周国知不再是高高在上站在神坛上让人们顶礼膜拜的人物，而是身边一个普通的民政干部，或者说就是我们的乡亲……

　　“主旋律”电影的成功之道——

　　拍出人性中真实的一面

　　在中国电影圈，活跃着一批热衷于“主旋律”的电影人，比如曾经拍摄《毛泽东与斯诺》、《任长霞》等“主旋律”影片的导演宋江波，《张思德》的导演尹力，任长霞的扮演者张瑜。而他们在接受记者采访的时候，剖析这些“主旋律”电影的成功之道时，都提到要反映人性最真实一面，贴近生活才是最重要的。

　　《生死牛玉儒》的导演周友朝说，影片在保持煽情的主调之外，要尽量保持人物的真实感情，保持故事的自然走向，拍出人性中真实的一面。在他眼中，电影人用自己的真诚一定可以换到观众的真心。只要用心去拍生活，是有很多东西可以打动观众的。

　　而一些“主旋律”电影的“制造”者，也提出了自己的看法：“只要是弘扬真善美的电影就是‘主旋律’，‘主旋律’影片必须要有艺术性、思想性，千万不能用高、大、全和脸谱化的形象，不能讲空洞的口号。”张瑜说，对于电影来说，内容永远是最重要的。电影最根本的还是要有艺术的含金量。其实无所谓投资大小，也无所谓“主旋律”不“主旋律”，只要是好的艺术作品，以弘扬真善美为主题，有内容的电影就会被观众所认可。她还表示：“我一直不认为《任长霞》是所谓的‘主旋律’电影，一部好的电影，观众自然会去接受影片所传达的信息，所以‘主旋律’电影的提法并不准确。”

　　一位制作人还对记者表示，“主旋律”影片要想打动观众，视听效果也尤其重要。《太行山上》借鉴《兄弟连》的拍摄手法，大量运用运动镜头表现场面的动荡，更用肩扛摄影机拍摄增强战火纷飞的真实感，视觉效果就很不简单。同时，“主旋律”影片的宣传发行也在借鉴商业片的做法，《张思德》动用了所有商业片的宣传手段，比如举行大型首映式，架设灯箱路牌广告，开发周边产品等，这也为“主旋律”电影的成功进行了推动。

　　“主旋律”电影正成为主流

　　从观众抵触到重新赢得观众信任，“主旋律”电影转变如此之快，记者近日也采访了一些专家，一位资深电影人说，观众过去为什么不热衷“主旋律”电影？就是过去一些水准不高的影片喜欢举起“主旋律”的大旗，借组织观看、团购票之类的政策待遇，而影片本身质量不高，最终不能引起观众共鸣。这让“主旋律”电影的形象也因此遭受伤害。这种伤害又让那些制作水平高超的“主旋律”作品受到影响。

　　《任长霞》的导演宋江波说，“主旋律”影片的概念并不是中国独有，全世界各国每年都拍摄大量的“主旋律”影片，其中拍得最好的是美国。像《珍珠港》、《烈火雄心》等影片就是美国的“主旋律”影片，他们的“主旋律”让人受了教育还不觉得，走出电影院还能津津乐道。这样的电影其实就是美国的“主旋律”影片，它们很多都风靡全球，可以说既好看又叫座

　　一位电影投资人就深有感触地说，中国电影已经跨入大片时代，但所看到的大片都是古装片。中国观众还是喜欢看表现当代生活、当代人物的影片，因为这样的影片贴近生活、贴近观众。“主旋律”品牌的背后是品质，关键要看影片能不能真正打动观众。现在世界上很多国家的电影业和票房主流都是“主旋律”电影支撑，因此我们的“主旋律”电影也必将成为主流。

　　华商

　　声音

　　要以电影多样性为前提

　　主旋律实现普遍叫好是极其难得的事，我们希望有更多的主旋律优秀之作青史留名，但应当有积极的措施和正确思路，应当在提出多样化的前提下来倡导主旋律。中国电影的多样化严重不足，因而托举出的主旋律没有更丰厚的根基。艺术类型的多样化还有很大的余地。人们惟恐主旋律不够而倡导，其实主旋律的数量很多但实绩不足、感染力不够、艺术价值不高。正因为要倡导，因而需要提高。主旋律的艺术片是时代的需要而实在不足，是中国电影没有真正成熟的某种标志。

　　在谈论弘扬主旋律问题时需要注意：首先是非艺术的主旋律泛化。这不是简单的指对主旋律的界定泛化，而是指对电影主题的过度要求，导致无视差异性和艺术的非多样性。其次是警惕主旋律的商业化。主旋律在有些时候成为商业的噱头，这主要指一些明显庸俗的创作冲着主旋律主题或名称去拍片拿奖，甚至期求靠要红头文件强制推销。再有是倡导主旋律的人情化。主旋律精神的历史大片一望而知是主旋律影片，如果不是在细部艺术化的话，当今背景下观众的自由选择难免失落；而主旋律人情片则更容易实现感染作用和被观众接受。

　　王文