 |
| |
大众电影百花奖10月28日晚揭晓，拥有票房佳绩的《十面埋伏》、《无极》等几部国产大片全都榜上无名。这一反差令人深思。图为电影《无极》和《十面埋伏》的海报
没拿奖杯又失口碑
高票房不等于受欢迎
中国国产大片在票房方面的表现，近年来一直让人有些咋舌。
继张艺谋的《英雄》之后，2004年的《十面埋伏》再成“票房灵药”，18天国内票房即达1.5亿元；2005年，陈凯歌的《无极》也在两周内创造了1.3亿元的票房……这样的票房神话缔造者，又怎会无缘“百花”呢？
票房和群众的喜好程度是百花奖评奖中的两大“硬指标”，尽管票房表现卓越，可是大片的观众好评度却不容乐观。在提交公众投票的10部候选影片中，老百姓把更多的票投给了同走商业化路线的合拍片《功夫》、《新警察故事》和《霍元甲》。而《无极》此次甚至连百花奖的候选名单都没有进入。中国电影家协会常务副主席、秘书长康健民介绍说，《无极》在百花奖各个单项的投票中都排在十几名开外，根本无法入围。
这些国产大片在口碑方面的失利，并不让人意外。在票房凯歌高奏的同时，有关这些影片创作的批评之声也一直如影随形，并且几乎如出一辙：漂亮的画面难掩影片内容的空洞无物。在国内，《无极》自上映之日起就恶评如潮，有媒体甚至评价其“投入‘倾城’，观众‘无欢’”。
模式趋同 题材单一
浮华背后编剧成软肋
没得奖杯又失口碑，国产大片的遭遇既在意料之外，又在情理之中。
或许是《卧虎藏龙》在奥斯卡的成功为其赢得了良好的海内外票房收入，中国的导演们从中找到了复制成功的捷径，张艺谋、陈凯歌、冯小刚等大导演都无一例外地瞄上了宫廷题材。颇具东方意味的唯美之风扫荡了武侠片。然而，在流光溢彩的视觉元素之下，却是被弱化了的情节。
影评人王文宾指出，“无名、无欢、无鸾”，国产大片无一例外地选择了古装武侠题材和塑造有名无姓的角色，如此“巧合”，让人不禁怀疑中国导演在“讲故事”方面的能力，也显示了中国电影题材的单一。知名导演李安直言不讳地指出：“编剧已经成为国内电影最弱的一个环节！”
古装戏其实也能拍成好故事，近年来荧屏上就出现了一批广受好评的古装电视剧，如《雍正王朝》、《康熙大帝》等。但到了《英雄》等大片里，“历史”只成了一个背景、一个摆设。由于缺乏起码的历史感，它们既无法呈现真实可信的历史场景，也无法承载古人的真精神，所谓的“历史”成了观众与影片之间的隔膜。
或许，导演们认为还有海外可以期待。但事实是，连续6年古装武侠片的输出，并未给国产电影带来一座奥斯卡“小金人”。最让人尴尬的是，似乎专为奥斯卡量身打造的《无极》不仅奥斯卡提名颗粒无收，在北美发行也遭遇合作方退片。中国古装片在国外的关注度也在逐年下降。正如香港著名电影实业家吴思远所说：“任何人都可能产生审美疲劳，外国人对中国的古装武侠片不会永远喜欢下去。”
呼唤多元创作 展示生动现实
中国电影勿到谷底再爬坡
电影是一个国家软实力的重要体现，也是一国文化有力的承载者和传播者。有学者提出，中国作为世界第一人口大国，如果每个国人每年花10元人民币看电影，仅国内就有130亿元的票房潜力。如何使大片承载起推动中国电影产业良性发展的责任，是众多电影人共同关心的问题。
对于中国国产大片的现状，许多专家都表示了忧虑。浙江工商大学人文学院的教师丁莉丽认为，当前大片“一统”市场，题材单一化、审美统一化、故事幼稚化使影片成为一种纯娱乐化的消费。这种消费以本土色彩的丧失为代价，是好莱坞电影的中国化形式，而非中国民族电影的努力方向。
王文宾认为，不从影片内在质量上下功夫，而是指望以过度营销托起大片票房，再依靠这些大片拯救中国的电影市场，是一种杀鸡取卵的方式，长此以往，此类电影可能会被观众彻底抛弃。
出席本届金鸡百花电影节的香港艺人曾志伟说：国产电影现在才算是刚刚起步，要培养新人，培育未来。单一的题材选择将对中国电影产业的发展带来致命的伤害，中国电影要发展，必须走多元化之路。
今年7月，一部小制作影片《疯狂的石头》横扫内地市场。许多影评人认为，这部影片成功的关键在于填充了市场空当，让那些在大片视觉轰炸下已经疲劳的观众，第一次在电影院里享受到属于他们的真实的快感。吴思远说，《疯狂的石头》以400万元的成本赢得了2300万元票房，证明“中国内地应该鼓励更为多元的电影题材”。他指出，这部影片对现实生活的把握和生动的细节，能给人诸多启示。
八一电影制片厂导演翟俊杰认为，具有悠久历史的中华文明不能只靠古装武侠片来承担电影的未来。国产大片的不良信号已经传出，未雨绸缪才是正确的态度，曾经历过辉煌并期待再次崛起的中国电影，再也不要走到谷底才想到爬坡了。 | |
|
精彩生活 
