银河映像的金字招牌，《枪火》原班人马七年后的再聚首、威尼斯电影节上的轰动首映……顶着这么多耀眼的头衔，在无数铁杆粉丝的翘首企盼下，《放逐》揭开了它神秘的面纱：依旧是那一张张再熟悉不过的面庞，依旧是那一场场似曾相识的枪战，但带来的感觉却不再依旧：看银河映像的黑帮电影，我第一次有了节奏拖沓的感觉，第一次有了形式大于内容的感觉，第一次没有了巧夺天工的惊艳感……

　　杜琪峰主要执导作品：

　　1． 《呖咕呖咕新年财》 (2002)

　　2． 《全职杀手》 (2001)

　　3． 《钟无艳》 (2001)

　　4． 《瘦身男女》(2001)

　　5． 《暗战》 (2001)

　　6． 《辣手回春》(2000)

　　7． 《孤男寡女》(2000)

　　8． 《枪火》(1999)

　　天下

　　一、自恋般的卖弄拍摄技巧走进了形式主义的误区

　　纵观影片的全局，《放逐》给人的最大感受就是在吃老本。主人公们时不时的走走“模特步”，摆摆酷酷的造型，再从腰间缓缓的拔出手枪，突然间枪声四起，画面顿时变得急促混乱起来……影片中一共有五处枪战场面，基本都沿用了这种拍摄套路，了无新意。

　　熟悉银河映像的影迷都会注意到，银河影片里经常会出现一些十分有趣的小道具，它们的存在陡然间使得影片灵气十足、创意无限，例如《真心英雄》中象征刘青云与黎明深厚友谊的两瓶红酒，《暗花》中刘青云手中那个代表人物命运摇摆不定、弹来弹去的弹球，《枪火》中承载着五位枪手之间深厚兄弟情谊的纸团……《放逐》中同样出现了两件十分抢眼的小道具——硬币和易拉罐，遗憾的是，这两件道具在影片中纯粹是走走形式。

　　经常被抛来抛去的那枚硬币看似人在江湖的无奈，实际上由于当时影片的剧情还远没有发展到将主人公们逼上绝境的地步，四人不负责任般的置张家辉的妻儿于不顾，完全听凭一枚硬币安排将来的命运，细细想来，这是如此的不合情理。而片中另一个重要的小道具易拉罐也只是供几位枪手展示一下其精准无误的枪法、耍耍酷而已，没多少实际的功能，本来应该很为影片增色的小道具却由于影片整体的形式主义而完全沦为了两件摆设，实在是叫人惋惜。

　　二、剧情张力不足人物形象严重脸谱化

　　当一部影片走上了形式主义的道路而导致形式大于内容的时候，必然引发的一个后果就是影片的剧情薄弱，人物形象模糊不清，而这也正是《放逐》的两处致命伤。《枪火》的开头部分，影片仅仅用了几组画面的剪辑就将五位性格各异的枪手形象成功的勾画了出来，完全不次于《七武士》中用1个小时将七位武士凑齐的过程，杜琪峰的功力实在让人惊叹。但到了《放逐》中，所有的人物形象都淹没在了一个接一个的耍酷造型中，若不是几位演员的长相相差颇多，若不是《枪火》中的鲜明形象先入为主，观众实在难以分辨出几位主人公的性格到底有什么区别，人物的形象被严重脸谱化。

　　全片的结构由于过分追求形式上的东西而显得松松垮垮，当一部影片没有了紧紧吸引住观众神经的故事情节，我不知道它还能不能称得上银河映像作品。

　　三、刻意强加的政治寓意实属画蛇添足

　　在黑帮电影中添加政治元素，本是一件十分正常的事情，被全球影迷奉为“男人圣经”的《教父》无疑是典型的代表。但杜琪峰最近如此偏执般的在影片中强加自己对政治的理解实在让人觉得别扭，这主要是因为银河映像这种依靠剧情和风格制胜的小格局的小品般的影片实在是难以承载起太多的政治含义。

　　也许，在当今港片整体质量大不如昔的环境下，《放逐》还算一部颇具水准的作品，但在银河映像的光环照耀下，《放逐》实在是一部没有任何亮点的平庸之作。

　　10年前，杜琪峰和他的一班幕后精英为“银河映像”树立起了鹤立鸡群的鲜明风格和凌厉影像，制造了一部又一部特色鲜明、锋芒毕露的经典之作，令无数的影迷感到如痴如醉的迷狂，并引发了一种连锁效应般的追捧，“银河映像”从此打上了传奇的烙印，杜琪峰理所当然的被推上了一座属于自己的神坛。

　　现在，到了将杜琪峰拉下神坛的时候了，实际上，对任何事物近乎偏执般的迷狂最终都会把当局者引上形而上的道路，《放逐》的形式大于内容已经表明杜琪峰出现了向这条道路上发展的端倪，或许，现在将他拉下神坛并不是件坏事，至少，可以在让杜琪峰走火入魔之前好好的考虑一下银河映像的发展方向，或继续迷狂下去，或悬崖勒马脚踏实地、或果断转型开辟一片新的天地……一切还都是未知之数。