云集了国内戏剧界一流创作人员的话剧《秀才与刽子手》目前正在话剧中心演出。这部在国内具开创意义的黑色喜剧，几乎赢得所有观众的好评。尤其让观众印象深刻的则是该剧简洁抽象的舞美设计以及风格特异的面具和偶人服装———而所有这些，都出自国内舞美界“第一人”黄楷夫（原名黄海威）之手，他正是多年前引起轰动的《商鞅》舞美。昨天，正在南京创作新剧的黄楷夫就此接受早报专访，在他看来，《秀才与刽子手》“无论是剧本还是演剧方式，在国内都算‘第一回’”。《秀才与刽子手》的舞美颇为特别，简洁的舞台上，用定型棉裹上丝绸的立体软浮雕，勾勒出变形的街道、肉铺等，不少观众觉得颇有几分魔幻现实主义的风格。对于这个“非常特别”的舞美，黄楷夫笑称：“这个戏从剧本开始就和别的戏不太一样，看似一切都很符合逻辑，但大背景却是荒谬的，因此，剧中的人物越是认真就越显得荒谬。我很少做喜剧，因为喜剧最难做，而这样的黑色幽默剧我在国内更是没有遇到过。”

　　为了和全剧的怪诞风格一致，黄楷夫便在自己的舞美设计中寻找反差。舞美的元素取自湘西凤凰：“我刚看完这个剧本，就觉得这个故事应该发生在那个地方。为此特地跑到那里呆了很久寻找素材。”

　　舞台上呈现出来的街道和建筑确有湘西风味，但并不写实。

　　《秀才与刽子手》人偶同台的演出形式一直备受关注，而剧中的人偶面具和服装同样出自黄楷夫之手。黄楷夫说，全剧的面具最费功夫，花了他整整一个月的时间。剧中的三十多个木刻面具脱胎于中国传统傩戏面具和意大利假面喜剧面具，每个面具都有丰富的人物性格。“我给每个角色设计面具的时候都替他们编写一个小传：比如，夹缝中求生存的小人物，鼻梁就设计成断裂的，但是笑容很真诚；而老好人则低眉顺眼，什么都看在眼中却什么都不说。”至于剧中夸张的硅胶服装，也是国内舞台剧的第一次尝试。《秀才与刽子手》人偶同台的演出形式一直备受关注早报资料史训峰名家评说

　　王安忆：形式很完整。我觉得和导演戏曲的底子有关，发挥得非常好，有点儿民间性。内容很可笑，直接的观感就是很好看、很有趣味的一部戏。

　　谭盾：这部戏智慧、聪明，特别有想法，我很喜欢。今古虚实典故与现实穿梭自由，很聪明，说出来一些只可意会不可言传的道理。很伟大的作品，在小中见大，排比自如。

　　黄豆豆：特别好，我是郭晓男的忠实戏迷，同时也是话剧艺术中心的戏迷，完全被抓住了。这部戏整个的构架都非常好，各个方面都是强强联手。

　　黄蜀芹：这是导演郭晓男近年排得最好的一部戏，这戏好看、好玩，戏就应该这样搞。