这星期看电视，一直都处于一种委靡不振、郁郁寡欢中，遥控器轮流拨到各个频道，看上十几二十分钟，换台！然而倒腾一圈，还是又回到这个频道……实在没什么可看的。

　　感觉每部电视剧都是站在巨人的肩膀上成长起来的，在它们的身上我可以看到许多部前辈电视剧的影子，可能还不仅仅是影子的问题了，而是整个的脑袋，大块的身子，甚至孪生姐妹们。猜出电视剧下面的情节如今已经不算什么本事了，猜出下面的台词、即将出现的人物，这才是我们观众对自我的更高要求……每看一部电视剧，就觉得自己距离编剧的道路又近了一步。

　　剧本是一剧的立足之本，是每部电视剧吸引观众继续看下去的关键原因。近几年来，《英雄》《十面埋伏》《夜宴》等大片饱受诟病，其根本原因也就是剧本。而这些大片对剧本的投入应该不算小了，剧本毛病和一般电视剧也差不多：似曾相识的情节，逻辑不通的故事……有的还不如一般电视剧。奇怪，中国的编剧到底怎么了？给多少钱都办一样的事。真想好好问一句。

　　前段时间金鹰节搞了一个剧本交易会，是新花样。《走向共和》《夜宴》的编剧盛和煜担任评委，据同行转告，他在发言时直吐苦水，说编剧的地位得不到重视。据说是和国外名编剧们做比较，好莱坞剧本一般占总投资比例的10％～20％，而中国编剧平均只能拿到总体投资的6％－8％。据说，内地电视剧编剧的价格通常都在1万元以下，上1万元的就是腕了。而大编剧请枪手代笔，在这个圈子里已经不是秘密了。

　　我看，中国电视剧必须开始重视编剧了，必须把剧本再大大提高，像《暗算》《血色残阳》这样好剧本的编剧要鼓励，要重奖，那些老套、重复、抄袭的也该有些惩罚。不仅仅是剧组，还有我们的各大电视节。

　　已经到了生死存亡的时刻，怎么能装作看不见？