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本报记者李红艳
昨天，在中国作家协会第七次全国代表大会上，刘恒当选中国作家协会第七届全委会副主席。刘恒是谁？大街上很多人可能不知。碰上哪个学中国历史的大学生会说，是不是汉文帝？看过电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》吗？众多观众会回答，看过，喜欢。
著名作家阿成曾说:“刘恒是用骨头蘸着血来写作，他把人与人之间的关系写到了十分嚣张的程度。”多年来，刘恒笔下流淌的虽然多是普通人的生活故事，包括垃圾工、失足青年、医生、警察、个体户等等，但这些普通人有着复杂的人生际遇和时代悲欢，触及社会方方面面、边边角角，带给人“无言无声，无可奈何，心有所伤，灵魂震撼”的阅读享受。
对平民生活的感悟，使刘恒的作品冷峻并贴近现实。“刘恒是很擅长描绘生活的作家。”于是有人这样评价。刘恒则说，作家应和现实保持一段距离，这样才能观察体悟得更透彻，所谓当局者迷。当作家本人一时得不出正确结论时，不妨暂时放弃。经过时间的沉淀，表达的内容才会更稳妥。“这不是逃避，而是真正肩负起文学的社会责任。”
刘恒因小说在文坛成名，但至今他已有近八年不写小说了，转而在影视剧本创作中激荡文字生命。他说:“这是一种创作惯性。剧本创作能给我带来更多快感，它使我迅速进入一个主题，沉醉进去。”
刘恒想起，好莱坞一位英年早逝的天才制片人曾说，一部电影制胜的第一大秘密就是编剧；第二大秘密则是不要把这个秘密告诉编剧。
“好莱坞电影人已意识到，电影想像力的发源地是编剧的大脑。”刘恒说。自21世纪起，保罗·哈吉斯等好莱坞天才编剧通过《撞车》等优秀作品，将编剧地位提升到前所未有的高度。他们不满足只写故事，开始当制片人，并在一定程度上改变了以导演为中心的电影制作机制。
中国编剧可就没这么高地位了。刘恒说:“人们对影视剧本这种文体不够重视。”一方面很多作家不愿“降低身份”投入此行；另一方面，不称职者趁机介入，剧本质量开始降低，编剧门槛因此变得越来越低，而有才华者也越来越不愿蹚这条河。如此，形成一个恶性循环。
“写小说和写剧本完全是两种状态，但它们灵感产生的瞬间是一样的。有灵感，文学生命就可以延续。”啥时回归小说老本行？“大概两三年后吧。”刘恒若有所思，“其实我真正想做的还是随心所欲写小说，那真正是对文学才华的考验。”
对小说，刘恒心里深埋着难以割舍的情结，也有着常人难及的深刻体悟。“小说是挖掘人类痛苦和发泄自己精神痛苦的一个工具，只要人类的痛苦和困惑还存在，只要文学创作这种形式还存在，小说就灭亡不了。”
曾有人问刘恒，为什么不停地写作？他反问，人为什么要喘气？对他而言，写作已成一种自然的生理状态。“也算是安身立命吧。”正如他在北京作协代表大会上所说:“我们用不着夸大自己的作用，每个人的智慧是有限的，把这些智慧加在一起仍旧是有限的。归根到底，一个民族的命运有赖于物质的创造和积累，更有赖于灵魂的觉醒和富足。我们是以笔为生的人，我们的每一个字和每一篇文章都将贡献出来，去塑造我们共有的精神纪念碑。”RJ197
李红艳摄
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刘恒，本名刘冠军，1954年出生，北京人，北京作家协会主席，《北京文学》主编。1977年开始发表作品，代表作有《狗日的粮食》、《黑的雪》、《伏羲伏羲》、《天知地知》、《冬之门》、《白涡》、《刘恒自选集》(五卷)等。作品获鲁迅文学奖、老舍文学奖、全国优秀短篇小说奖等，有英、法、意、日、丹、韩多种译本出版。另有《菊豆》、《本命年》、《秋菊打官司》、《四十不惑》、《漂亮妈妈》、《张思德》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《少年天子》等多部影视作品，斩获多个国际、国内影视大奖。RJ197
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