胡小钉近照

　　新民网专访胡小钉：《黄金甲》 完美的苍蝇

　　核心提示：著名影评人兼导演胡小钉近日在其博客上撰文，痛贬“国产大片”。

　　投资1．6亿的《夜宴》公映至今，号称票房已经过亿；定于12月14日公映的《满城尽带黄金甲》，日前在国内外的宣传也大张旗鼓。这两部豪华制作的中国大片，如同《十面埋伏》、《无极》上映时一样，遭遇了许多非议。为何拥有华丽场面、耀眼明星、超强幕后阵容、豪华首映高调宣传的“国产大片”，老是遭遇“叫好不叫座”的尴尬？

　　著名影评人兼导演胡小钉近日在其博客上撰文，痛贬“国产大片”。11月14日，新民网联线了胡小钉本人，对其进行了专访。（以下访谈新民网简称新，胡小钉简称胡）

　　1.新：胡老师你好！最近看到你博客上的一篇关于大学生与电影消费的文章，很有意思。想和你就这个问题聊一聊。愿意谈谈你的近况吗？

　　胡：我的近况，大概是有几个剧本还在寻找投资，有一本书马上就要出版，书名叫做《胡考必胜——影视高考速成攻略》，主要讲我辅导一些考生考上艺术院校影视专业的训练方法和经验，另外呢，我现在的创作正在准备转型，转向历史小说的创作，第一部小说可能是关于明清之交的故事。

　　2.新：你平时会去电影院看电影吗？从个人的角度来说，你喜欢看什么类型的片子？比较欣赏哪位导演？

　　胡：我常去电影院逛，看观众的时候比看电影的时候多。有时候也买票去看，但多数情况都让我失望，经常让我在影院中睡着了，或者弄得我很难受。所以我现在的观映习惯主要还是看DVD，如果我觉得还不错，我就会买电影票再到电影院看，比方说《疯狂的石头》，还有周星弛的《功夫》，都是这样的。

　　要说我喜欢看什么样的片子，主要有两类，一类是我从影片介绍等相关信息了解到这部影片比较特别，或者在国外重要的电影节获过奖，或者很轰动的商业片，我还是会看一看。例如《卡拉是条狗》、《像鸡毛一样飞》、《2046》、《恋爱中的宝贝》、《无间道》、《凤凰劫》、《达芬奇密码》等。这主要是让自己对目前的电影界的热点不至于太陌生。但喜欢看不等于我看过以后一定喜欢，真正喜欢的很少。还有另一类片子，就是喜剧性比较强的片子，我一般比较喜欢在晚上放碟看，这样有个好心情帮助睡眠，比方说周星弛的很多电影，最近的《鸡犬不宁》也是这样。

　　要问我比较欣赏哪位导演呢，当然，从个人兴趣来看，我比较喜欢瑞典导演伯格曼的作品，可能最欣赏的是伯格曼。

　　3.新：你把所谓的“国产大片”称为“寡头电影”，为什么？根据你的理解，什么是“国产大片”？

　　胡：我为什么把这些所谓的国产古装大片叫做寡头电影呢？主要在于三点。

　　第一点，就是这种所谓大片虽然投资巨大、制作豪华、明星云集，但其内容往往苍白、空洞、武断、弱智，因而名不副实。

　　第二点呢，就是这种大片运用强大的资本力量，强行地占据了电影宣传、电影发行的主要渠道，客观上给其他中低成本的优秀影片带来了严重的打击。这种所谓的大片以代表中国民族电影工业的形象出现，从有关电影管理部门那里获得了很大的支持，可以争取到垄断性的放映档期，这就是一种不平等竞争，这就是一种寡头的、独霸的、通吃的特征。

　　第三点呢，就是这种所谓大片以一种强有力的忽悠、叫卖，将观众裹挟而去，结果对观众的观映习惯造成了一种摧残性的打击，使得现在很多人觉得看电影主要就只是图一种视觉享受，图一种瞬间的感官刺激，这就使真正优秀的影片越来越找不到观众。所以我把这种所谓大片叫作“寡头电影”。

　　至于要问我什么叫“大片”，其实我并不喜欢用这个词。只是按我的理解，好象观众最初所认为的大片，是对最早引进的美国好莱坞一些豪华制作的主流电影的称呼，有大明星、大场面，有震撼性的视听享受。就我个人来讲，我不觉得电影是以大片小片来区分的，在我看来只有好的影片和不好的影片。从这个意义上来讲，一部低成本的影片不一定就是小片，而一部高额投资的影片如果内容空洞、糟糕，还能叫做大片的话，那只能是一种讽刺。

　　4.新：近年来， “国产大片”似乎已经演变成中国电影的趋势，这种“国产大片”与好莱坞的大片最大的区别是什么？你觉得造成这种“国产大片”大行其道的深层次原因是什么？

　　胡：要说国产的所谓大片，跟国外好莱坞的大片最大的区别是什么，恐怕不是我们一次简短的访谈能够谈清楚的。从我个人角度来讲，最大的区别是：很多好莱坞的大片虽然在我看来也还是属于剧情弱智、制作精良，但我不能把我的观点强加于西方的观众。而对于中国的所谓大片，由于它们表现的是中国的历史、中国的人物，那么，我显然就有更充分的发言权，就有更充分的理由去分析和批评它。

　　要说造成这种国产大片泛滥的原因，这不是几句话能够讲清楚的。如果一定要讲，可能主要还是有三个原因。

　　第一，投资方在经济利益的驱动下所采取的一种投机战略。比方说，某些这类大片的主创人员就曾经谈过，拍这种大片最早的出发点是要赢取国外的电影市场，那么，他们认为还是中国的历史好卖，阴谋诡异的剧情、血腥刺激的打斗好卖。当然，大量明星的加盟和精良的制作也是不言而喻的。而对于中国的电影市场，似乎不用担心，因为通过铺天盖地的宣传，观众就可以像被赶鸭子一样地被赶进电影院。

　　第二点，就是有关电影的管理部门，从过去片面地强调电影的宣教功能，到现在又大踏步地转向一切以票房为指标，以经济效益定输赢。于是，对这种所谓古装历史大片全面开放绿灯。

　　第三点，就是观众观映习惯的转变。在某种意义上，除了我上面说的超豪华的宣传和主管部门的纵容之外，这也是所谓美国大片登陆中国之后带来的一个副产物。这种美国大片所营造的视觉奇观，无形当中提高了观众的口味，调高了他们寻求感官刺激的胃口，这也是所谓中国古装历史大片尽管内容陈旧、艳俗、苍白、荒谬，但由于制作精良，还能够唬弄一大批观众的重要因素。

　　要问这种所谓大片是否还会继续泛滥下去，我的回答是：还会继续泛滥。因为产生这种所谓大片的动因、机制、土壤，不是短时间内能够消散的。

　　5.新：根据你所说的来看，你本人似乎对“国产大片”很不满意？

　　胡：我本人对上述所谓国产大片非常反感。从《英雄》开始到最近的《夜宴》，我的感受可以用四个字来概括：厌恶、轻蔑。《英雄》是我在长春一家电影院看的，看得我一肚子气。《夜宴》是我在家看的DVD，我强忍着，断断续续放了三次才看完，内心的厌恶挥之不去，我赶紧把成龙的喜剧电影《宝贝计划》放来看，都没有把这种厌烦的情绪完全冲掉。

　　6.新：愿意谈谈即将上映的《黄金甲》吗？

　　胡：关于《黄金甲》，我可以简单地讲，从明星的阵容，从基于《雷雨》的故事梗概，从张艺谋导演对于视觉画面的一贯的认真营造的精神来推测，我预料这部影片相对于前面那几部《英雄》、《十面埋伏》等所谓大片来讲，应该会比较完美。但我必须加上一句鲁迅的话，来说明这个完美在我的想象中是个什么概念。鲁迅说：有缺点的战士终究是战士，而完美的苍蝇也不过是苍蝇。这就是我对《黄金甲》的预见。

　　7.新：有人把眼下许多的社会现象、文化现象、娱乐现象称为一种 “眼球经济”，比如说芙蓉姐姐，比如说易中天，比如说徐静蕾，你对这些现象怎么看？

　　胡：所谓“眼球经济”，在我看来，从长远的历史的角度来分析，恐怕还是属于一种泡沫经济，虽然它所产生的某种经济或文化效益不容低估。

　　关于芙蓉姐姐，我看她基本上是一个小丑。我只是不知道究竟她被大众当猴耍，然而她自己似乎并不自知，这一盲点可悲呢，还是大众拿她取笑、开心或者吸引眼球，这种态度更为可悲？

　　再说易中天。我觉得他是一个很好的学者型的演员。在我看来，在写作通俗的历史读物方面，李亚平（《帝国政界往事》）、张宏杰（《大明王朝的七张面孔》）都比易中天要写得好。而从专业的角度来看，李零、吴思更是易中天不能相比的。至于说徐静蕾，我觉得她也许有高人指点，把自己营造成一个知识型的玉女，或者说楚楚动人的才女，以她的亲和力博得了不可思议的博客点击率。从长远的历史眼光来看，他们可能也只是泡沫经济、泡沫文化的产物，虽然现在风行一时，但恐怕很难有长久的生命力。不过，易中天与徐静蕾在整体上对当下的大众文化还是有积极意义的，不像芙蓉姐姐，我看只有消极作用。

　　胡小钉其人：

　　胡小钉，四川人， 1982年获北京大学文学学士学位，任职《北京青年报》记者、编辑。1985年，电影评论文章《透过红纱巾的沉思》获首届全国青年电影评论征文大赛一等奖第一名。1987年调入北京电影学院导演系任教，主讲“名片解读”等课程。1996年创作长篇小说《来了》。2002年拍摄影片《来了》，任编剧、导演。2003年，长篇小说《来了》由民族出版社出版。2004年，《胡小钉文集》（两卷）由作家出版社出版。2005年，影片《来了》在德国获柏林亚太电影节评委会大奖。

(责任编辑：王伟)