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到了婺源我发现，整个婺源就像一幅水墨丹青长卷：群山如抱、蓝天碧水，在葱笼的绿色掩映中，粉墙青瓦的徽州民居鳞次栉比。
“秋千帮了我的忙，它成全了我的勇敢，掩盖了我的惊慌，夸大了我的力量，我真想就这样永远地荡下去，那是一次真正的飞翔。”
——井河
看完一场电影，总有某些场景在脑海里不断重演；去过一个地方，总有一些景致在眼前来回晃动。虽然那些场景中没有明黄的油菜花，没有绿色的梯田；那些景致里没有苍翠的山林，没有奔涌的溪流。而那里有收割过后田野上堆起的谷垛子，那里有关乎童年的温暖记忆，那里有承载着青春梦晃荡的秋千，那里有青石板巷子里悠闲徜徉的身影，那里有被岁月和误会湮没了爱情。只是这一切都在一个地方交汇，这个地方就是婺源，一个称为“中国最美丽的农村”，一个留在记忆里挥之不去的地方。
故事发生在一个美丽的村庄，暖是一个美丽且能歌善舞的少女，井河是她青梅竹马的玩伴，还有一个暗恋他的哑巴，故事几乎是围绕这三个人展开的。但是后来村里来了一个唱京剧的小武生，希望唱歌跳舞的暖爱上了他，并让他吻了她。后来小武生回城了，暖就等着小武生回来接她娶她，很显然小武生没有回来。在她的那个梦几近破灭的时候，她又爱上了井河，当井河在秋千上向她示爱，她答应井河小武生不回来就嫁给她。因为一部吸引人的电影剧情需要有巨大的转折，这时候晃动的秋千突然断了，暖的一个脚受伤而变成了残废。我不知道秋千的断掉，导演是在暗示着暖的第一个梦的破灭，还是在预示着暖的第二个梦。
井河后来考上了大学，暖又在等待井河，井河要求暖一定要常跟他通信，暖说如果她接连三封信没回的话，她就不会等他了……后来的后来，我们的哑巴在这段恋情中开始进入角色，为了暖他一次次撕掉了井河的来信，井河本来就处于城市与乡村生活的两难之中，加上暖经常不回信，这段恋情就不告而终，十年后，井河再次回到家乡，这就到了影片的最初，在一个乡村的溪水边，偶遇初恋的情人。这是多么浪漫的相遇，而彼此心中的酸楚我想只有暖和井河才知道。这个时候暖嫁给了哑巴，并生下一女，井河也在北京有了自己的家庭。所有的情绪都好像是凝固的，压抑的，唯一的流露就是那苍凉的对白。
看到这里，我莫名其妙的被感动了，可能是外面淅淅沥沥略带寒气的小雨和《暖》中连绵的雨和潮湿的空气形成一种共鸣，也可能是电影里那谷垛子和青石板巷子让我想起童年。《暖》这部片子给我很多关乎童年回忆的东西，可能是因为小时候是在农村长大的原因吧。谁都知道回忆总是有着不可避免的伤感，淡淡的忧伤中有一种怀念的留恋滋味掺杂其中。井河说人难免会犯错误，可是有的人就没有弥补的机会，他是幸运的。我深不以为然，爱情难道是可以用别的东西能够弥补的吗？
片尾，井河穿行在芦荡中，旁白里说到，哑巴给予暖的，是我不具有的，所以，暖是幸运的。是啊，暖的幸运，在于时间、空间、阅历上的距离拉开以后，是被岁月和误会湮没了爱情，还留下一点温暖的底色回味，悠然的余响荡漾，而不是被齐大非偶的现实所折损殆尽，疲倦而绝望。
井河说，我怕回来，怕见到暖，于是，不回来，好像就真的可以忘了她。
这是一个被世俗允许的陈世美的故事，涂上了初恋的亮色。
暖的向往，总是都寄托在爱情身上：等着小武生回来接她，等着井河回来接她。连暖的爹都说，井河，把暖那份书，一齐读了吧。所以暖注定了漂泊。纱帐下，灯光里，镜子中，小武生给暖画脸。那一扫眉，一凝眸，一瞬睫之间，光影氤氲，恍然忆及李碧华的一句话，那些恩恩怨怨，卿卿我我，都是脸上的胭脂，本不是人间的颜色啊。
暖这半生，就像扑火的飞蛾，端详着镜中端丽妩媚的脸庞，不能自已，这样的暖，怎样的舞台怎样的戏，才能配得上她？暖在婚宴上离去，清冷的月色下独自摆荡着寂寞的秋千，众声喧闹中不经意一低首的沉默，本就是一种低回的女儿心事。
哑巴带给暖的，是土地，劳作，丈夫，女儿，生活……
然而暖心中的情感，是绵郁如黛色的远山吧？是纠结如盘根的老树吧？是烦乱如五月的梅雨吧？对于远方曾经的渴求和追索，如今也只空留一丝怅然。我想《暖》片中一切情感都是节制，含蓄的，人的表现是高贵，宽恕的……同为讲述初恋的电影，这让我想起日本影片《情书》中的回溯，追忆，挖掘，思念，埋怨，谅解，是如此入情入理和细腻动人。可是暖的生活，本不是爱情可以拯救的，暖的漂泊，也不是爱情可以结束的，纵然时光流转，井河的一诺成真，暖就能翩然起舞在她的胭脂人间么？所以，暖，暖这样的女子，是世间被观看，怀念，追忆的风景，就像蝴蝶飞不过沧海。暖的美丽，盛放在那对镜贴花黄的刹那，在那之前，自此之后，都不曾存在。
看完《暖》这部影片，我捕捉到了一种熟悉的情绪，因为这部片子的拍摄地就是江西婺源。这个被称作中国最美的农村，被霍起建收入镜头中后，美丽的乡村风光不染一丝尘埃被一一呈现，激发了我心中难以名状的乡村情结。影片中哑巴的痴情，暖的等待，成了夜雨中窗纸上的一抹剪影。这是一个很美很安静的小镇，导演对空间的选择也是颇费心思，如暖未出嫁之前的家，一座两层的阁楼式房屋，房前是平静的湖水，湖旁有一个小石阶，空间很开阔，暖在上面洗头，等待井河的来信，远景一拍，很美，很美……而暖出嫁后的家也是两层的阁楼式房屋，一层是做饭和吃饭的地方，二层是暖的卧室，出门是窄窄的街道，空间相对较拥挤，突显出暖处于不同空间的不同心情和处境。
另一处空间，即秋千的所在地，是全片的重点，秋千代表了井河年轻时最重要的回忆，秋千见证了井河对暖的爱，哑巴对暖的爱以及暖对小武生和井河的爱，也正是在秋千上暖的腿变残废。秋千的周围是稻草堆，加强了画面的暖色调，一侧是水塘，哑巴常在那赶鸭，另一侧是忘不到边的远方，代表着乡村的另一端——城市。这个场景的处理是很有意味的。就像暖所说，她在一边看到的哑巴，另一边看到的是北京。这部片子雨夜告别那一场戏拍的很精彩，徽州建筑般古旧斑驳的高墙，阴霾的天空，狭窄潮湿的小巷，一柄红格子伞，井河身上的红背心，暖手里亮着晕黄的灯光。所有的巧妙安排，在婺源这个大背景的衬托下，呈现出一种惊骇的美。第[1][2][3]页
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