龚金平

　　《神秘群岛》(英文名为HalfLight，又译《黄昏》)原拟以《人鬼情未了2》的名字在大陆公映，后被电影局否决而用现名。与《人鬼情未了》相同的是，《神秘群岛》中也有超自然力量的元素，但影片并不想让人物在灵异或幻觉中完成人生的澄静，而是将心理恐惧置换成现实的阴谋，从而成功地从主人公如何走出愧疚与自责的关注中转移视线，转而探究人性的邪恶，并在惊悚与悬疑的氛围中凸显背叛与惩罚、放逐与回归的主题。

　　瑞秋是一位写神秘小说的女作家，因一次疏于照看而导致儿子托马斯溺水死亡，这成了她心头永远的痛，她为此独自承担所有的自责与追悔。她搬到一个小岛上生活，一边写书，一边为心灵疗伤。但她丈夫布赖恩和女友莎伦却在利用她的心灵创伤密谋杀她。最后，是冥冥中儿子的神秘力量让瑞秋逃脱了谋杀，而亦真亦幻的安格斯则帮助瑞秋让这对凶手命丧灯塔之中。——是否现实中的救赎力量只来自于超自然的幻觉？

　　影片的画面在彩色和黑白中变替，似乎并不依从心理或情感的依据，但这却在不经意中为观众制造了一种变幻无常的感觉，并对场景的真实性产生怀疑。而且，影片将瑞秋置于一个远离尘嚣的海边小岛上，细腻地描绘了人物在极端处境下的孤独与渴望。在那间偏僻的小屋里，瑞秋以为能获得心灵的平静，但儿子的幻觉不时出现在她的梦境中，好在安格斯的温存让她不期然地感动并与他有肉体之欢。但就在她的心海又泛起涟漪的时候，安格斯却突然失踪，并且安格斯的父亲告知她，安格斯已在七年前死去。于是，瑞秋再次陷入了困惑和恐惧中。

　　影片似乎彰显了人类的孤独。或者说，正因为每个人的内心都有一个难以打开的心结，所以才会沉溺在一己的内心世界而难以与外界真切地融合。或者说，真正的孤独不是身处孤岛中，而是悲哀地发现自己最亲近的人竟然意欲对自己谋财害命。因此，影片隐秘地反思了我们身处的现代社会，并探询人性的复杂与黑暗。瑞秋的处境还让我们悲哀地意识到，生命中的恐惧与孤独是无可逃避的。因为，这种恐惧来自于我们的内心，来自于我们身边最亲近的人；这种孤独源自于我们没有任何人可以相信，没有任何事情是有把握的。

　　瑞秋一开始把幻觉当真实（梦境中的儿子），后来与安格斯在一起享受到生活的浪漫与甜蜜，但旁人又告诉她，她所遭逢的真实竟然是幻觉。这时，观众也陷入了一种深深的困惑中，再也分不清何为真实，何为幻觉。最后，安格斯在杀死布赖恩后真的像七年前传说的那样从灯塔上跳了下去，就更令观众错愕：我们所遭逢的现实有时更像一种幻觉，但有时又正是这种幻觉引导我们走向真实。

　　影片最大的看点无疑是惊悚效果的营造，即在一处处的情节突转中引导观众走向一次次的震惊和不知所措。例如，就在观众对安格斯其人的真实性心存疑惑时，影片却揭示了安格斯背后更大的阴谋：瑞秋的丈夫和女友利用安格斯来加速瑞秋脆弱的神经的崩溃，进而制造瑞秋自杀的假象。但是，影片最大的缺憾也在这里。这不仅是因为影片对布赖恩和莎伦的杀人动机缺乏必要的前史交代，更因为两人为杀害瑞秋选择的是过于复杂和迂回的路线，且有相当多的巧合和不确定因素。因此，影片利用这个情节突转来制造惊悚效果有些做作和刻意。瑞秋在认清了丈夫和女友的真面目后，成功地放逐了他们，并安然回到家中，坐在她和儿子曾经坐过的长椅上，获得了一种难以言说的百感交集与心灵澄静。观众也随着她的回家而完成了这次梦幻之旅：将一切的阴谋、凶杀、欺骗和伤痛都留在那个海滨小岛，我们似乎只是在梦中回到过那里，当梦醒后（影片结束时），一切又回到现实，现实仍然是那么阳光明媚。——好莱坞的世俗神话再一次化解我们现实生命中真实的梦魇，那个掀开他人房顶偷窥人性隐私和丑恶的瘸腿魔鬼，要在下一次的好莱坞梦幻之旅中才会复活呢！