前不久上演的黑色喜剧《秀才与刽子手》在沪上演出后赢得了广泛的好评，昨天，全国戏剧界专家聚集在上海话剧中心举行了该剧的研讨会，对该剧的思想内涵、面具、偶人的应用与充满想像力的舞台呈现给予了高度评价。与会者普遍认为，该剧是今年上海剧坛的一大收获。

　　研讨会上，与会专家纷纷表示，《秀才与刽子手》好看、好玩、幽默深刻。电影艺术家黄蜀芹激动地表示“戏就应该这样搞”。上海市艺术创作中心剧作家徐根生认为，《秀才与刽子手》回归了中国文人最智慧的幽默，不管什么层次的观众都能接受。戏剧评论家翁思也认为：“这个戏雅俗共赏，整体往雅的方面靠，在好玩当中，显示出与众不同的艺术品位。”

　　除了雅俗共赏，该剧带有怪诞色彩的黑色喜剧风格与偶人、面具的独特运用也被专家一致称道。市艺术创作中心主任、戏剧评论家毛时安认为《秀才与刽子手》是近年话剧舞台上不可多得的富于想象的作品，表演、造型、音乐等各种传统戏曲元素的加入，产生了令人惊讶的喜剧效果。原上海戏剧院院长荣广润认为，该剧形式感很强，突出怪诞样式，喜剧效果很强烈。作家王安忆甚至说：“剧中偶人的运用，简直有《诗经》的意境。”

　　对于《秀才与刽子手》在演剧形式上的创新，尤其是对三大戏剧体系的融会贯通，专家们更是赞赏有加。从北京赶来的戏剧理论家齐致翔认为，导演郭晓男在剧中把斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与梅兰芳三大戏剧体系的表现手法相融合，体现了戏剧大师黄佐临的写意戏剧观。其最大成就在于对布莱希特的“间离”有发展与创新：意在间离，走出间离，穿透间离。此外，他认为该剧也是一次对中国戏曲表现手法的成功借鉴：“话剧的外形，戏曲的内核；话剧的本质，戏曲的形态。”越剧演员刘觉对此表示赞同：“这个戏把戏曲带进话剧，产生了一个全新风格的作品，在国际舞台上将会是一个中国品牌。”

　　由于《秀才与刽子手》融会中西的演剧风格，因而也受到了前来参加中国上海国际艺术节的国外演出商的青睐，看完演出后，纷纷邀请该剧前往各大艺术节演出。据悉，12月中旬该剧将应邀赴河内参加越南国际实验戏剧节；明年6月，该剧将赴新德里参加西班牙戏剧节。此外，德黑兰艺术节、圣彼德堡艺术节等国外艺术节演出商正在与剧组商洽演出事宜。