传统书法现代突围

　　即便是“书法现场”的很多平面作品，也和印象中的书法大相径庭，唯一的一件立轴上所书写的却是变形的草书。当“书法现场”的年轻人忘情于这类书法作品带来的强烈视觉感受时，一位老者却提出“这也能算书法”的质疑。

　　现代书法“顶级展览”

　　参展艺术家单增毕业于柏林艺术大学，其作品以碑帖、墨、毛笔等为材料，他在玻璃瓶里放入写有书法的宣纸，注入墨汁，营造成一个类似给病人打点滴的循环系统；两支几米长的毛笔滴下墨汁，将其下方的宣纸打湿，逐渐消磨掉上面的字迹。

　　策展人高士明告诉上海东方早报记者，展出作品包括两个部分，一类是科班出身的书法家的探索和突破；另一类则是当代艺术家以书法为主题或关注对象的艺术品，单增的作品属于后者。拥有中国书法家协会理事、草书评审委员会副主任等头衔的王冬龄在现场进行了书写表演，将重达2吨的松木截成两半，在截面上分别写下“天行健，君子以自强不息”，“地势坤，君子以厚德载物”两句《易经》诗句。“无论是字体还是书写方法都跟传统书法没有区别，但王冬龄同时在追求现场感和视觉震撼力，这是突围的一种表现。”高士明这样评价。

　　据介绍，中国美术学院有全国高校中唯一的“现代书法研究中心”。此次展览被院长许江称为“现代书法的顶级展览”。

　　现代与传统之争

　　书写中跳出了原本楷、篆、隶等书体，伴随大量的夸张和变形，是否还可以冠以书法的名字？上海书法家协会副主席兼秘书长戴小京在接受上海东方早报记者采访时表示，从1980年代开始，中国书法界便出现企图突破的潮流。“在强调多元的现代，各种尝试和艺术类型都有其生存的空间，但究竟能否在艺术史上留名就不是当代人可以决定的。”他说。

　　许江认为不应该把现代书法和传统书法作为对立的概念提出来。“现代书法不是离书法精神远，而是更近了。我想王羲之当年写《兰亭序》的时候是应该有一股激情，这是他生活的一部分，或许觉得这些诗句让他跟天地相通了便一气呵成，”他说，“这次的活动恰恰是‘兰庭雅集’的模式，让书法回归现代生活和现代情景之中。”

　　书法的书写性让很多人都可以进行操作，回归现代生活的书法往往打破传统概念上的很多界限。戴小京表示，追求书法精神时也应该先打好传统基础。

　　一位观众还是表达出自己的忧虑：“过度宣扬现代书法是不是会给他们一种误导：乱写字也是艺术？”