话剧需要“阔少”更需要“群众”

　　张魁兴

　　今年，是中国话剧走过一百年风雨历程的纪年（《河北日报》3月16日）。在中国话剧百年华诞之际，我们不得不承认，它正在经历着生与死的考验，正在寻求着重生的希冀。

　　话剧已从上个世纪80年代的大众化走向今天的小众化。

曹禺的女儿、作家万方说，话剧是小众的艺术。我以为，这话值得商榷。话剧是“最具贵族气质”，但不是注定为“阔少文化”。话剧之所以有“阔少文化”迹象，那是因为话剧远离了大众，其一缺少反映现实生活的大众喜欢的剧目，其二高票价令平民群体远离剧场话剧。有消息称，久负盛名的瑞士苏黎世话剧院的最高票价只相当于当地一般居民月收入的1%。而我国的一些大都市一场较高水平演出的票价，则相当于居民月收入的1/10左右！

　　戏就是让人看的，没有观众或观众不认可，问题肯定是存在的。反映当前社会生活也是话剧表现的一个功能，国家院团在表现当代生活题材上是不是缺少朝气？在这方面，民营院团戏逍堂走“市场路线”贴近群众，就做得不错。他们着眼于当前的社会生活百态，虽然表演上有些粗糙，却有勃勃生机。如《星期八的幸福》、《满城都是金字塔》等剧目，受到年轻观众的青睐，也把很多从不接触话剧的观众拉进了剧场。

　　明天的话剧需要“阔少”更需要“群众”。艺术电影与商业影片应共存于话剧中，这是话剧艺术的需要，也是观众的需要。