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让京剧走向青少年(图)

孙毓敏近影

  读了邵子懿的文章,我非常高兴,因为邵子懿是中学生,只有16岁,她的文章等于告诉我们,京剧的生命力没有终结,没有走进博物馆,京剧已经走近了21世纪的新生代,京剧已经有了未来。作为一个京剧人,我受到了很大的鼓舞。

  作为一个拼搏了大半生的京剧演员,听到有人说“京剧已经属于老年艺术”,“京剧太守旧,太落后,必须对京剧进行脱胎换骨的改造,否则必将被历史所淘汰”等等言论,心里很不是滋味,也很不平衡。
但是我在近几年也发现,在港台歌曲满天飞,网络技术空前发达的时代出生的许多青少年,对中华民族的传统艺术却有着非常客观的认识和发自内心的热爱。他们不再像30年前那些青年人那样,看着任何“舶来品”都那么新鲜,凡是外国的就觉得比中国的好。这些青少年能够比较冷静地,而不是轻浮地把西方的、流行的艺术与我们传统的戏曲艺术进行简单片面的对比和鉴别。所以有人说,现在越年轻越回归传统。这确实是很可喜的现象,也说明我们国门开放后,大量西方文化的涌入所引起的副作用正在慢慢消失。邵子懿同学对京剧的痴迷不也说明了这一点吗?

  我要告诉邵子懿同学,我已经在北京、上海、太原等地连续6年主办“全国高校京剧票友演唱研讨会”了,每年都有200多人参加,有80多位年轻人获奖。今年夏天将继续在南京举办。情况的发展非常乐观,全国已经有60多所高校开办了京剧选修课,许多学校还聘请了专业教师给学生教戏、排戏,组织演出;很多同学从对京剧一无所知,甚至是“有点烦”,到现在已经成为名副其实的票友了。由于选修课计算学分,有些同学最初确实是为了学分才踏进京剧的大门,但是经过几个星期以后,他们就发现京剧是那么美好,已经是欲罢不能了。不少高校学生还演出了武戏和动作非常繁难的剧目,不少获得一等奖的大学生比邵子懿的年龄也大不了多少,虽说他们还只是刚刚走进京剧大门,但我认为他们不仅具有大学生的素质,更有一颗对京剧艺术炽热的心,说明京剧走向青年不是不可能,而且已经形成了规模。

  还有一件事情,我相信邵子懿同学知道以后也会非常高兴。从前年开始,两年中我已经4次率领北京戏曲艺术职业学院师生赴法国、西班牙、比利时、意大利、希腊等欧洲国家演出京剧。我们演出的都是传统京剧,同时还把教学、排练和演出的全过程展现给西方观众。有时连我自己都无法相信,这些金发碧眼的外国人竟然欣喜若狂,场场爆满,每场演出都获得了阵阵掌声,每场演出后都要谢幕6次以上。京剧艺术博大精深,深不可测;京剧历来是与时俱进包容性极强的。邵子懿说:“京剧是中国文化的集大成者。”我认为这个说法很准确。邀请我们去法国演出的法国导演也说:“我不仅仅是推荐几台文艺节目,而是要交给法国人民一把金钥匙,以便打开通往中国传统艺术秘密通道之门。”我认为,我们为欧洲人民了解中国文化打开了一扇窗户。我相信与我们合作组织此项活动的演出商也获得了可观的票房收入,否则是不可能连续四次邀请我们去演出的。因此说我们的京剧征服了欧洲观众是毫不过分的。为此,我们中国驻法国大使特意给北京市政府领导写信,希望这一震撼世界的艺术能够得到国人的认识与重视。

  邵子懿同学小小年纪对京剧已经有了这样的经历,能有这番见识并写出这么流畅的文章,确实令我感动。特别是她对京剧的认识不是出于行政命令,不是家传,也不是老师强迫,而是出于对传统民族文化艺术的深爱。我相信这绝不是个别现象,更不是反常现象。我为京剧艺术又多了这样一位忠实的戏迷而高兴!我真诚地欢迎邵子懿同学,也欢迎所有爱戏及想了解京戏的青少年朋友,双休日到我们学院演出场来观摩演出。

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  孙毓敏,生于1940年上海市人。1959年于北京市戏曲学校毕业后拜荀慧生先生为师,曾先后在荀剧团、梅剧团及北京京剧团工作,是第二届全国戏剧梅花奖、首届梅兰芳金奖得主。保留剧目有《红娘》、《玉堂春》、《红楼二尤》、《勘玉钏》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荀灌娘》等。1991年任北京戏曲艺术职业学院院长。著有《含泪的笑》、《孙毓敏谈艺录》、《我这两辈子》、《孙毓敏唱腔伴奏曲谱集》等。现为全国政协委员、北京市人大常委会委员、市作协会员、北京市京剧昆曲振兴协会会长等。
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