本期说客
戈大力:孟京辉戏剧金牌制作人史航:著名编剧
丰江舟:著名前卫艺术家
孟京辉戏剧音乐总监张武:著名舞美设计
特邀发言
廖一梅:著名编剧、孟京辉的妻子
戈大力老孟内心更加宽容
问:你和孟京辉是什么时候开始认识，什么时候开始合作的？
戈大力:我和孟京辉是1989年认识的，我们都是中央戏剧学院的学生，他是研究生，我是本科，但关系很好，一起玩，也一起做戏。
我曾经在孟京辉早期的作品《秃头歌女》、《我爱×××》中担任戏中演员，后来就负责在剧组卖票。从2002年《关于爱情归宿的最新观念》开始，担任孟京辉的制作人。
问:你和孟京辉的合作愉快吗？
戈大力:从我们合作以后，他的戏的上座率提高了。我们的合作是基于互相尊重彼此的想法，就算有矛盾有争执，但根本上都是互相支持的，这是让人欣慰的地方。
问:在你眼中孟京辉是一个什么样的人呢？
戈大力:我和孟京辉一直走的比较近，觉得他每一段时间都有各自的优点。年轻的时候，他有激情有冲动，更愤青一点儿；30至35岁的时候，更坚定、更执着一些，《一个无政府主义者的意外死亡》表现了他艺术上的坚定，《恋爱的犀牛》突出的是他在操作模式上坚定不移的信念；到35岁以后，他进入一个腾飞期，《琥珀》、《艳遇》的成功，离不开他在艺术上取得的巨大成功。比《琥珀》更难超越的，是他《关于爱情归宿的最新观念》、《像鸡毛一样飞》这些作品的艺术高度。
问:你觉得孟京辉的变化大吗？
戈大力:他这些年的变化还是挺大的，内心深处更加宽容，更加善于接受别人的优点长处。否则像《艳遇》这样高度合作、而且没有重复《琥珀》的作品很难成功。他的故事、表演更流畅了。我觉得中国戏剧幸好有孟京辉，能够吸引观众，把观众带进剧场。现在在戏里使用明星，但不是简单利用明星名气，而是对明星有创造力的。尊重市场规律的要素，并不意味着就是商业操作。孟京辉是一个尊重市场规律的导演，但他任何一个戏都没有偷工减料，都不是没有想法的。我们在操作模式上的进步，主要是这几年和香港艺术节、新加坡艺术节这些尊重艺术和市场规律的艺术节合作，学到了很多东西，提高得很快。而且中国国家话剧院也给我们提供了一个很好的平台。
问:你认为孟京辉最大的优点和缺点是什么呢？
戈大力:孟京辉最大的优点和最大的缺点都是不妥协，对自己的想法不妥协。
史航
他从犀牛变琥珀
问:你和孟京辉是什么时候开始认识，什么时候开始合作的？
史航:我还在学校没毕业的时候就认识他，在1992年以前，但那个时候不熟。1992、1993年他排《思凡》的时候，因为我是学校的青年教师，有宿舍，所以他们常挤到我宿舍来。就开始熟了，还一起创作了《我爱×××》。我和他一共合作了四个作品:《我爱×××》、《迷宫》、《魔山》和《艳遇》。
问:在你眼中孟京辉是一个什么样的人呢？
史航:年轻的时候我觉得他挺摇滚范儿的，而且我没想到一个当导演的特别喜欢诗歌，不过喜欢的都是外国诗人的，从没听他念过唐诗宋词。他那个时候最经常的态度就是:“别跟他们含糊！”、“别跟他们妥协！”、“别怕他们！”他那个时候要排戏，但学校没有大开绿灯，他的很多创意没有得到完全实现，但是在被拒绝的过程中，他变得更坚强更找到乐趣了；觉得自己被传统排斥，让他觉得自己又有道理又新颖；那个时候他也是靠着别人的反对来确定自己的。现在到了中年，什么山唱什么歌了。
问:你觉得孟京辉的变化大吗？
史航:以前他是《恋爱的犀牛》，总是顶来顶去。现在是《琥珀》了，不管里面是苍蝇蚊子什么昆虫，都被包裹起来了，不会让大家感到压力。以前他是拿压力当作动力的，现在不需要了，现在是靠一点从容、一点兴趣、一点信念互相参照地往前走。他的脾气也比以前好多了，和他当了爸爸也有关系。他是一个觉得自己会影响很多人的人，所以以前他是愤青的时候，就教育大家都做愤青；现在有了孩子了，就教育大家都做好孩子。
问:你认为孟京辉最大的优点和缺点是什么呢？
史航:孟京辉最大的优点是，只要给别人讲故事就特别狂热特别认真的一定要把故事讲好。缺点是，在没给他剧本之前，他就跟你有仇！
丰江舟
就跟老孟死磕了
问:你和孟京辉是什么时候开始认识，什么时候开始合作的？
丰江舟:我和孟京辉是从2002年合作《关于爱情归宿的最新观念》开始认识的。以前听说过他，但从来没看过他的戏。现在已经合作了六七个作品。
问:你和孟京辉的合作愉快吗？
丰江舟:他是我的贵人，跟他的合作让我改变很多。以前我做摇滚，不太接触社会，和他合作让我接触了主流，但还能保持自己的艺术个性。他给了我很多机会，我会永远和他合作下去的。我们之间从来没有谈过待遇的问题，都不是在乎利益的人。和他一起工作，就是没钱我也满意，就是自己花钱我都愿意做，因为是在做作品。
问:在你眼中孟京辉是一个什么样的人呢？
丰江舟:以前我对戏剧圈比较陌生，但和他的合作很舒服，能在非常自由的状态下创作。他比较了解你，尊重你的创作，而且他比较有控制力，也比较随和，比较明白。我们的理念是比较接近的，如果不是和孟京辉的合作，我在做多媒体方面不会有这么大的发展。他让人发挥出自己的全部才能。他很喜欢音乐，想做真正意义上的音乐剧；他把舞台放在第一位，从质量上要求很高。和他一起做戏很累，因为他太敬业了，但我非常喜欢这种敬业。
问:你觉得孟京辉的变化大吗？
丰江舟:我觉得不是变化是发展吧。我从来不相信人会真的改变。
问:你认为孟京辉最大的优点和缺点是什么呢？
丰江舟:优点是控制力比较强吧，缺点是有时耳根子有点软。
张武老孟球品还不错
问:你和孟京辉是什么时候开始认识，什么时候开始合作的？
张武:我们是上大学时候认识的，他毕业后还老回到中戏混。我们在一起踢球，他踢球的风格挺花哨的，追求配合和惊险的过程，球风球品还不错。我踢球的风格除了追求配合和惊险过程，还有个人英雄主义。球场上有这么几块料还挺愉快的。我们之间的配合非常默契，这种默契跨越了足球、游戏，上升到了精神层面。在日后的合作中，更加深了这些印象。具体的合作是从2002年的《关于爱情归宿的最新观念》开始的。
问:你和孟京辉的合作愉快吗？
张武:我们从一开始合作就特别顺利，特别愉快，对于彼此的关系都比较注意。我们都从来不是追求利益的人，所以能合作到一起。
问:在你眼中孟京辉是一个什么样的人呢？
张武:简单地说，是一个挺好的人。保持着童真，保持着年轻人对世界的好奇心，还有开拓者创业者的进取心。永远在不断的努力着，要求自己不断进步。
问:你觉得孟京辉的变化大吗？
张武:恰恰是他的变化，我才能和他合作。如果他还是原来的贫困戏剧、实验戏剧，那就用不着我的舞美设计了，因为不能给舞美设计足够的发挥余地。正因为他的风格改变才有了我的加入。我猜想他一开始可能就希望能做出很好、很完整的东西，但只是因为没有条件罢了。这是一个进程。
问:你认为孟京辉最大的优点和缺点是什么呢？
张武:最大的优点嘛，我们之间的语境、语言风格特别相似，彼此之间说一句对方就特明白，特别有默契。缺点嘛，没什么明显的缺点，因为我们之间太合适了，他赞赏的东西我也喜欢，他讨厌的东西我也反对。
本版文图王润J069
图三－六:老孟的戏不管如何批判，漂亮的女主角儿都是纯情、执著、勇敢的理想主义化身。刘平摄J163
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