《冥想术》：默剧与实验音乐的首次互动

　　这可能是历史上默剧与实验音乐的首次互动———看舞台布置的方式，就可表明这不是一次传统意义上的演出。前晚，东大名创库《冥想术》的演出现场，两位异国艺术家Olivier和Manels，两位中国艺术家颜峻和郑喻玥，分别在东西南北角上各踞一方，交点则集中到在中间舞台上的法国默剧家Philippe，他在此时仅代表人类，性别、种族与任何文化早已在他的肢体与脸部肌肉的扭动中被消解。

数百名来自世界各地的观众在香港灵疗师的催眠、靠垫和毡毯包围下很快变成了职业冥想者。Philippe的肢体动作让人感觉到京昆剧旦角的韵味，古筝演奏者郑喻玥用大提琴的弓拉动古筝的弦，Olivi－er以道教风范摆弄着各种鸣钟、声笛、笤帚，Manels用吉他拨动出中国传统古琴般的音调。而从北京抵沪的颜峻则把他的诗性语言解析和重构，并以叠加了效果的方式投射和散布，诗境似乎挣脱文字在现场蔓延。郑喻玥在这次表演中大胆创下了无数有关古筝演奏的“第一次”，第一次用大提琴的弓在古筝弦上拉动，第一次让古筝与西方民谣吉他配合，第一次用敲打琴身的方式演奏古筝。对声音意象加以诠释的Philippe表演富有对称结构之美，是一种“静”，一种超越了日常用语的言语艺术。从他手里“流出悲伤和雀跃的声音”。作为多个默剧学院的创始人，他从1974年起开始默剧生涯，代表作《三十年之静》在去年智利国际默剧节上获得桂冠。“是聋子教会我说话，瞎子教会我倾听；我的语言，是用眼神去低语”。这可能是历史上默剧与实验音乐的首次互动。就像约翰·凯奇从《易经》吸取灵感一样，中国的传统文化越来越让西方艺术家肃然起敬。策划者赵霞告诉上海东方早报记者，Olivier等人去成都演出，十分钟内就让知名建筑师刘家琨流下了泪，这场充满祭祀感的演出对所有人的心灵都是一次涤荡。