《非常有戏》无疑是今年荧屏的一大亮点,给低迷中徘徊的传统戏曲注入了活力。对此,有人由衷地啧啧称赞,有人期待更大的火候。无论是哪一种态度,有一种思考是必须直面的,那就是仅仅依靠一档《非常有戏》能否让戏曲长治久安?这是在给传统艺术输血给予急救,还是让其焕发了勃勃生机的造血功能?
昨天,在《非常有戏》的研讨会上,几十位艺术家、学者纷纷表达了自己的看法。
乐观派·尚长荣:搞活但不能搞笑
京剧表演艺术家尚长荣先生两次担当初赛评委,他昨天坦言最初有顾虑:“我希望能够搞活、搞好,但是千万不要搞笑。可是看了两场初赛的表演,看到选手们在私下投入地备课和练习,我这个顾虑打消了。古典不等于守旧,我希望传统戏曲可以获得更多的青年知音的支持和喜欢。”
对于戏曲的现状,他并不回避面临的严峻问题:“到了21世纪,剧场艺术受到了严峻和残酷的挑战,特别是受电视的挑战很严重。剧场的观众少了,怎么办?我们反过来也可以通过荧屏来弘扬民族戏曲艺术。”说到这里,他表示对未来充满了信心。
行动派·梅葆玖:呼吁选秀避庸俗
在不久前的全国政协会上,京剧表演艺术家梅葆玖先生带头搞了一个提案,呼吁规范选秀节目,防止低俗化,这引起了外界的震动和共鸣。他昨天在发言中强调了自己的态度:“选秀不是说不好,关键是如何选。”
让梅葆玖先生最初心生不满的,是央视《星光大道》中一位选手反串男旦的表演十分庸俗:“传统艺术的表现是无可非议的,我们没有必要也没有理由要求这位表演者完美无缺,但是希望组织者和表演者的出发点是正确的,态度和做法是严肃、端正的。”他表示,现在电视节目很少给戏曲生存空间,而《非常有戏》起到了借鸡生蛋的作用,很巧妙。“要把民族艺术做得正、做得好,可以通过时尚的手段来表现。有些节目对民族艺术不但没有宣传,反而给了一种不好接受的现象。”
谨慎派·魏明伦:不能太盲目乐观
剧作家魏明伦清晰地记得自己当了该节目的六次评委。他在欣赏把最时尚的选秀引入到戏曲之余,也敏锐地意识到传统艺术依然还很弱势:“戏曲曾经是巨人,但今天从全国范围来说,已经沦为弱势群体,其标志就是观众少了。”他不无感伤地指出:“我们进入了高科技低人文的时代。民族文化、高雅文化受到了冲击。我们什么招都想完了,但是观众就是不要你。为什么呢?跟我们原来的生物钟不一样了。所以要逐步把它的抗体慢慢地改变。”
他称赞《非常有戏》用明星参与的流行形式,进行着文化扶贫,但同时认为不能盲目乐观:“这不会是立竿见影的,要把抗体转变成原来的受体,这很难。不过,有了电视这样的大众平台支撑,这个剧种可以活得好一点。大众传媒可以把易中天这样一般的教授一下子捧起来,这个平台太重要了。”
观望派·王刚:我怕丢人不敢参赛
王刚参加了《非常有戏》的启动仪式,还一再对节目大加称赞,但面对节目组的几度邀约,他却始终不敢参赛,昨天他道出了退缩的原因:“现在再让我演和绅,没有问题,轻车熟路。但是京剧只是爱好,真的让我行头都戴上,真的害怕。我说句私心的话,怕丢人。怕以前给观众留下一点还不错的印象,给减分。”后来,他关注了节目的播出,内心很是触动:“一般来说票友们也会清唱一段。我发现不少明星参赛者都有两个感慨,一是觉得自己很美;二是觉得太辛苦了。我认为从狭义的角度讲,真正的艺术在你开始迈入这个领域的时候一定是很苦很累的。这就增加了对戏曲本身的敬畏之爱。”作者:晚报记者张建群报道
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