由中华文化基金会筹办，李铸晋、张颂仁担任策展人的刘国松“宇宙心印:刘国松绘画一甲子”画展现起至5月26日在故宫武英殿举办。
刘国松上世纪六十年代在台湾即大胆提出以放弃笔墨语言，来解决“中国画的现代化”的问题。他要“革中锋的命”、“革笔的命”。他说:“笔就是点和线，墨就是色和面，皴就是肌理”；“模仿新的，不能代替模仿旧的；抄袭西洋的，不能代替抄袭中国的。”透过西方抽象艺术的启发，从而形成深具媒材实验意识的前卫创作，背离传统的笔法与意境。
在作品的表现上，寻求各种前所未有的可能形式，并在“现代”与“水墨”的双重议题上，寻求最大的结合与突破。他还在台湾成立五月画会，以群体之力推动传统书画的变革，产生了深远的影响。上世纪七十和八十年代在香港中文大学任教职，汇合了香港的新水墨界。八十年代初刘国松到大陆巡展，冲击了当时亟待思变的画坛，结识了吴冠中，鼓励了谷文达。现代水墨因此成为中西文化融合的画种。它是现代的，又是中国的；既是与西方对话的，又是民族的。
整个20世纪中国书画的发展，是一部应对与因应“现代性问题”的焦虑史。到底书画该如何追随时代，迎上西方，赶上当代，而又不失了民族艺术之本体？在这一思考中，刘国松无疑有着举足轻重的历史影响。
如今，代表书画正统与主流的故宫博物院为刘国松举办展览，意味了创新的现代水墨艺术已被接纳为正统体系之重大意义。
据悉展览画册由紫禁城出版社出版。J188
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