音博深闺待养咋经营？

　　编前话

　　2005年，国家出台了《博物馆管理办法》，明确提出扶持和发展博物馆事业，鼓励个人、法人和其他组织设立博物馆。两年来，私人博物馆建设在全国迅速升温，目前仅北京就多达130余家，成为城市文化一抹靓丽的风景。

我省“私博”也悄然兴起，现已达二十六七家，还有十几家正待报批。

　　博物馆建设热，是国富民强的一个标志。那些具有公益性质的私博，在某种程度上承担了文化延续的责任。我们把目光投向“私博”，不仅是因为它已然成为城市文化的一个新亮点，更因为当博物馆建设从政府行为过渡为民间行为，当公益性文化服务变为私人的兴趣收藏事业，这其间，资金、场地等各方面的问题有待思考和解决，是坐等国家拨款、社会捐助还是走一条集开发、展览、生产、营销为一体的产业化道路。我们也期待社会和管理者共同关注。

　　现状音乐之城少知音

　　28岁的小高毕业于艺术学院，办了个音乐学习班，专门教授钢琴和古筝。她的学员小至几岁顽童，大到四五十岁的中年人，而且来自城市的各个角落———生活、学习在这个城市，又深谙音乐艺术，算得上是被采访对象的“代表”了，于是记者问她：

　　“知道音乐博物馆吗？”

　　她连连摇头：“在哈尔滨吗？没听说过啊！”

　　“去过革命博物馆吗？”

　　她笑了：“去过啊，念书的时候参观过。”

　　黑龙江音乐博物馆，是目前我国首家也是最大的音乐博物馆，还是全国为数不多的一家私人音乐博物馆。

　　记者有意将革命博物馆和音乐博物馆“相提并论”，是因为“音博”就在“革博”的楼上；而如果你了解哈尔滨的历史，就会知道，这座城市的革命史与她的音乐史是如此紧密相系。

　　十九世纪末二十世纪初，随着城市的兴起，大批外国音乐家聚集到哈尔滨，他们举办音乐会、兴办音乐学校，传播异域音乐文化，很多与音乐相关的人和事都成为当时的“全国之最”，这使哈尔滨并不太长的城市历史变得高雅而厚重，我们也因此有了“东方小巴黎”的美誉。尤其令人震撼的是，抗战时期那些我们耳熟能详的救亡歌曲，很多都来自于在这片土地上成长和战斗过的革命音乐家。更有近现代一批音乐家、作曲家、指挥家、演奏家、音乐理论家出生、工作和生活在黑龙江……

　　在这样一座热爱音乐的城市，有这样一座极具特色的音乐博物馆，却没有观众，缺少“知音”，而像高老师这样“混”在音乐圈而不知“音博”的人，并不在少数。

　　五一前夕，记者曾先后两次来到黑龙江音乐博物馆。除了在门口遇见一老一少两个人外，再没见过一个参观者。老的是守门人，少的是博物馆唯一的讲解员，据他介绍，大多时候，这里一个星期都没有一个参观者。

　　拾阶拐了几个弯来到“革博”楼上的一个大厅，300多平方米的展厅里，500余件反映我省历史音乐文化的珍贵资料展现在眼前：1918年来哈的犹太指挥家，当时世界著名男低音歌唱家、女钢琴家，我国第一批西洋音乐学校，东北抗联歌曲，延安艺术家在黑龙江，还有王洛宾、傅庚辰、张丕基、郭颂、胡小石、邢籁等一批顶级词曲作家的手稿。尤其是十几架陈旧但依然高雅的各式钢琴，更显示出哈尔滨上个世纪初期音乐艺术的超时代繁荣……这些展品中许多属于国家珍贵文物。

　　问题养在深闺人不识

　　“音博”的创办者苗笛出身音乐世家，现是省艺术研究所研究员。事业、爱好和责任的多重意识，使他十几年苦心孤诣，收集和整理这些资料和实物，几乎花掉了他所有的收入。他告诉记者，很多音乐世家或收藏者得知他致力于此，给他打电话，或提出捐献实物或提供有关信息，他就马不停蹄赶去，要验证、商谈。而每发现一件珍贵文物，他都不惜巨资毅然买下。

　　苗笛告诉记者，其实展出的这些珍贵历史文物，还只是他全部收藏的1/3，另外的因为展厅容量有限，还都堆在“革博”的仓库里。“还得需要这样大两个展厅。”他说。

　　而面对越来越多用心血换来的文物资料，保护与传承问题难住了他。全交出去？担心辗转中丢失；不交？放在自己手里难见天日。在国家政策的鼓励下，他办起了这个音乐博物馆。

　　从“藏”到“展”，这是我国收藏家们意识的重要转变，也是私人博物馆迅速兴起的要素之一。但随之而来的问题是，怎么办馆？这也是目前很多私人博物馆面临的生存课题。

　　记者从省文化厅有关部门了解到，对于黑龙江音乐博物馆，按照有关政策规定，各方面已经给予了极大的支持，不仅免费提供了“革博”的几百米展厅，还给配备了两名专职工作人员。而且根据该馆的性质，有关部门还批准其出售门票，目前是5元/人。

　　管理费用似乎不用操心了，但维持一个博物馆的正常运营，显然不是这么简单。

　　缺少参观者，靠门票收入支持，更是杯水车薪。

　　是宣传意识不够？

　　据悉，“音博”2006年1月正式挂牌时，因为是全国首家音乐博物馆，省内外多家媒体争相报道，甚至一些境外媒体，也都从各个角度广泛传播。但这只是一时一事，很快这里就门前冷落了。

　　建议经营需“文武双全”

　　记者了解到，个人办博物馆，除了馆藏文物能达到办馆条件外，还必须有人能经营好它。这里的经营，并非指单纯的盈利，而是管理的综合要素。

　　管理，先是要保护好文物，其次就是宣传好，以吸引更多的知音。然后还要考虑怎么“养”。也就是说，办好一个私博，既要会“吆喝”，还要能争取到资金，或者以其他收入“养活”博物馆。看来，这需要创办者“文武双全”才行。

　　目前看，由于国家并没有更加细致的相关政策，对公益性质的私人博物馆也没有专项扶持资金，因而资金短缺、发展后继无力、宣传跟不上成为这些私博面临的迫切问题。据悉，长三角发展得比较好的私博，在发展过程中往往背靠产业或企业。上海做得好的、比较有规模的私博有20多家，都有一定的经营依托。有与旅游结合的，如包畹蓉的京剧戏服博物馆是开在旅游景点内的；有靠其他商业经营维持的，像一家私人的紫砂博物馆就是靠紫砂壶的制作、礼品制作上的利润来养的；还有本身就是企业家，或是从事古玩经营，把收藏作为兴趣，有实力办博物馆的。

　　有专家认为，这类公益性质的私人博物馆必须加强宣传意识，而以个人的“微薄之力”，难度不可谓不大。这就需要政府多方引导，各方重视。

　　记者五一期间来到世界遗产保护地云南丽江古城，在参观著名的纳西古乐坊时发现，这里有保存完好的唐代乐器和乐坊，而且每晚8：00都有古乐演出专场，吸引着大批的国内外游客。据了解，“音博”也曾搞过让一群孩子免费弹奏的活动，场面相当热闹。用苗笛的话说：“孩子们都玩疯了”。如果常此经营，“音博”会不会多一些“知音”呢？（黑龙江日报）